Последняя остановка. Один сребреник - Зденек Плугарж
В романе нарисована целая галерея портретов неблагодарных детей, для которых материальное благополучие, блага заслонили тех, кто всю жизнь заботился о них. Писатель поднимал проблему вины и совести, которая могла переосмысляться гораздо более широко, нежели просто семейные отношения. Не случайно среди обитателей Иерусалимки есть люди с революционным прошлым: Фильц, побывавший в концлагере смерти Бухенвальд и знавший Тельмана; видимо, участник Октябрьской революции в России Григерек, так горячо спорящий с Майором-легионером.
Духу Иерусалимки чуждо накопительство, пошлое мещанство, здесь господствует скорее стремление к свободе и независимости от материальных благ. Люди старшего поколения в большинстве своем щедры и справедливы, их не покидает надежда вернуться в большую жизнь, но не ради накопительства, а с целью снова приносить пользу своим ближним. Окно в конце коридора, у которого часто задумавшись стоит и все чего-то ждет Богдан, становится символом устремленности в будущее, в безбрежный мир человеческих радостей, природы, обновляемой и вечной. Ожидание, неодолимое желание уехать, хотя бы на время, — естественное проявление жизнелюбия. Поэтому продав золотой браслет, последнюю ценную свою вещь, отправляется в туристическую поездку к морю в Болгарию пани Софи; с наступлением тепла ежегодно убегает «путешествовать» неуемная озорная Форейтка, которую милиция привозит обратно голодной и оборванной; уходит со своим старым знакомым — художником Александра, но и ей приходится вернуться. Все рады покинуть Иерусалимку, но за ее пределами после упоительного чувства свободы очень скоро начинают ощущать преимущества устроенной, спокойной жизни своего нового дома, его уют.
Юмор, оживленный диалог с социально острой и ярко окрашенной речью персонажей, прекрасные пейзажные зарисовки, контрастные жизненные эпизоды — все это делает повествование увлекательным. Полнота изображения характеров и духовного мира основных героев позволяет автору измерить высоту нравственных принципов тех, кто пользуется благами жизни, завоеванными и безвозмездно оставленными старшим поколением младшему, пришедшему на смену. По прочтении книги встает вопрос, так ли, по-хозяйски ли распорядились наследники всем тем, что было добыто тяжелым трудом, часто благодаря отказу себе в самом необходимом.
* * *
Тема солидарности, вопрос о доверии лежат в основе сюжета романа «Один сребреник». На сей раз писатель избрал местом действия Словакию, лесистые словацкие горы, глухие места, отмеченные необыкновенной красотой, где в годы фашистского режима люди укрывались от ареста. Зденек Плугарж — один из тех писателей, кто глубоко воспринимает родственность братских культур. В своем выступлении на учредительном съезде Союза чехословацких писателей в декабре 1977 года он говорил об общих традициях, о чехословацкой культуре как едином целом, о взаимном обогащении литератур.
Развивая концепцию активной личности в романе «Один сребреник», Плугарж опирался на традиции словацкой литературы. Главными героями этого произведения стали словаки-лесорубы и прибившийся к ним чех Мартин, скрывающийся от гестаповцев. Никто из них, собственно, лесорубом не был: учитель, плотник, браконьер, карусельщик — все они не хотели быть на виду у полиции и, как потом выясняется, прятали в горах оружие и боеприпасы. Характер каждого наиболее полно раскрывается во взаимоотношениях с окружающими, в способности постичь мир мыслей и чувств товарищей, с которыми недавно и на короткое время — действие в романе длится в течение весны и лета — свела судьба. Но, пожалуй, главные условия проявления индивидуальных особенностей каждого — это повседневный тяжелый труд. Автор книги о творчестве Зденека Плугаржа Ян Адам заметил, что в романах писателя преобладает изображение трудовой деятельности «как единственного источника приобретения человеком надежного смысла жизни»[4]. Для героев «Одного сребреника» сплотившая их работа в лесу стала действительно фактором, формирующим мужество, выносливость, пролетарское сознание.
Облик тех, кто служил Тисо, «продавшему Словакию Гитлеру», полнее всего раскрыт в характеристике лесничего Ткача, доносчика, человека грубого, низкого, мнящего себя, однако, живописцем. Его малевания — свидетельство бездуховности, пародия на показную интеллигентность. Поведение Ткача дома, его отношение к жене и даже к чтимой им матери довершают почти гротесковый характер предателя народа.
В романе прежде всего захватывает истинность драматизма: конфликт книги исторически обоснован, определен временем, хотя и проявлен преимущественно в повседневности. Отдельные сцены могут при этом выглядеть слишком натуралистически и мало относящимися к решению столь важной эпической и художественной проблемы как воплощение высокой нравственности или воссоздание исторически значимых картин действительности. Но так кажется только на первый взгляд. Даже смешной эпизод с застенчивым бедняком Яном Дерешем, когда подпившие хлопцы силой упрятали его вместе с разбитной Ружей в отдельный номер, полон горького юмора и призван оттенить крайнюю нужду в семье Дереша, его дальнейшую трагическую судьбу. В комизме бытовых сцен всегда ощутим подспудный драматизм положения народа в профашистском марионеточном «Словацком государстве».
Напряженность развития действия отразила тревожное время. Образы лесорубов, их быт, прекрасная, но суровая природа края, переменчивая погода и частые бури — все, до мельчайших деталей, отмечено печатью времени, его драматизмом. Предельная собранность, настороженность людей, ощущение назревающего протеста рождают солидарность и подозрительность, особенно по отношению к мало знакомым, новым людям. В положение подозреваемого попадает Мартин, когда над бригадой Лацо Татара нависает опасность. Недоразумение выясняется, после чего еще более укрепляется дружба между лесными жителями.
Пребывание героев в крайне напряженном состоянии становится для них порой невыносимым. Отсюда в повествовании своеобразная «разрядка», необходимая, естественная: это и любовная история Мартина, и посещение друзьями трактира Эстер, и воспоминания деда Ондрея Чепурко, и особенно забавная, повторяемая в бесконечных вариантах история любовных отношений Гержака с графиней Эстергази. Анекдоты, вставные эпизоды о прошлой жизни героев, всякого рода рассказы о происшествиях в местечке не просто оживляют повествование, они важны для раскрытия характеров, для движения сюжета. Это особенно проясняется в критический момент, когда Мартин, не желая попадать в руки полиции, решается на самоубийство. Решив броситься с отвесной скалы, поднимаясь все выше, он не перестает слышать рассказ о графине, и этот рассказ, словно нить, связывает его с товарищами у костра и не позволяет ему сделать последнего шага.
Вопрос о доверии, проблема преодоления замкнутости, ощущения одиночества и главное — необходимость выхода к людям становятся в литературе довольно частой темой. Плугарж освещает эту проблематику в аспекте исторического опыта, утверждения оптимизма, революционной перспективы, отображения народной мудрости. Поэтому писатель выбирает и своеобразную форму романа с чертами баллады; характеры его героев как бы наследуют традицию благородного разбойника Яношика, бытующую в словацкой литературе.
За роман «Один сребреник» Зденек Плугарж во второй раз получил премию Клемента Готвальда: настолько политически важным и художественно удачным получился роман об
