Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская
Выявление наиболее типичных образцов каждой системы предположено раздельной и обособленной развеской их по стадиям систем, причем, в виду того что в Музее имеются очень случайные и недостаточно типичные образцы живописи систем, является необходимость дополнять недостающие пробелы снимками с нужных образцов.
Музей Художественной Культуры в свое время комплектовался по совершенно другому плану чем тот, который мы предлагаем, поэтому в нем после отбора нужного для развески материала остается еще много другого материала, м[ожет] б[ыть,] ценного, но такого, который не может быть использован нами [с] научной целью. [М]ы предполагаем его частью развесить в имеющемся свободном помещении как фонд, который в дальнейшем будет использован для работы, частично же совершенно закрыт для обозрения публики ввиду его отрицательного значения.
Приступая к развеске по указанному нами принципу выявления 5 систем Нов[ого] искусства, мы разделяем нашу работу на ряд моментов, касающихся одинаково каждой системы, и берем следующий план.
1) Для каждой системы и ее стадий должны быть представлены типовые образцы из имеющейся в Музее коллекции, если образцов не имеется или они не выражают требования системы, [их] нужно заменить и дополнить их фотографиями.
2) Выставленные образцы должны быть разобраны по линии заключенных в них элементов живописи, а именно: со стороны их окраски – цвет, свет, живопись со стороны их формы – линейного строения, объема, композиции, конструкции, их структуры и фактуры.
3) Должен быть выяснен основной принцип системы.
4) Метод системы и различие в методах.
5) Средства системы и ее стадии.
6) История системы.
7) Среда и обстоятельства, в котор[ых] работает художник изучаемой системы.
8) Моменты перехода из системы в систему.
9) Эклектизм, как смешение элементов живописи разных систем и элементов, чуждых живописи.
Кроме того, в развеску должны войти наблюдения по отделу живописной обсерватории.
По определению орбиты живописи и количественным живописным образованиям.
При выполнении этого плана наглядного научного исследования музейной развески должен быть показан метод анализа живописных явлений, применяющийся в лаборатории, и взяты за основу выводы из анализа, добытые в течение работы.
Из таких руководящих выводов основным будет теория прибавочного элемента в живописи.
Материалами для научной развески, кроме музейных образцов и снимков, послужат имеющиеся в лаборатории схемы, чертежи и пр., а также долж[ен] быть срочно выполнен ряд недостающих, которы[й] можно наметить теперь же. [Он может] так же пополняться по мере развития и обогащения работы[419].
Развеска должна быть дополнена надписями, содержащими в себе необходимые краткие данные.
Переходя к детальному плану развески, предлагаем следующий:
Для импрессионизма:
Типовые образ[ц]ы импрессионизма для более полного выяснения системы нужно разделить на три группы, различные по признакам световой техники:
1) импрессионизм типа [К.] Моне, [Э.] Мане, система [К.] Писсарро;
2) импрессионизм пуэнтильяжа[420];
3) дивизионизм[421].
Между тем в Музее имеется одна работа всего – [М.] Ларионова: «Деревья зимой»[422]; и две работы [Д.] Бурлюка, из которых одна написана техникой пуэнтильяжа[423].
Две первые можно использовать для первой группы импрессионизма, дополнив их снимками соборов Моне[424].
Для второй – пуэнтильяж Бурлюка и работы практикантов ФТО Горевой[425] и Закликовской[426].
Для дивизионизма – снимки с работ [П.] Синьяка и [А. Э.] Кросса[427]. В литературной форме должно быть дано содержание импрессионистического понимания природы. (Основной подход к явлениям.)
Вся литературная часть будет своевременно составлена.
Переходя к реализации основного подхода на холсте, мы покажем, в чем заключается особенность светового импрессионистического подхода на холсте (световой техники), здесь долж[ен] быть дан ряд образцов [на] бумаге и холсте, показывающи[й]:
1) Краски, которые употребляли импрессионисты при работе. Все спектральные, в противовес тут же положенным не спектральным.
2) Общие свойства спектральных красок. Закон единовременного контраста. Схема [Э.] Шоврейля[428].
3) Свойства структуры окрашенного поля, принадлежащие каждой стадии свойства, объединяющие их и отличающие друг от друга.
4) Импрессионистический прибавочный элемент в строении формы и характер его изменения в каждой стадии системы, показанный в линиях и фрагментах.
5) Момент композиционный. Строение наиболее типичных импрессионистич[еских] композиций у Моне и др. В чем отличительная черта импресс[ионистической] композиции.
6) Передача воздушного пространства. Способы передачи – туманная пелена и др.
Среда и обстоятельства, в которых работают импрессионисты, должн[ы] быть подробно описан[ы], могут быть приложены фотографии излюбленных импрессионистами частей природы.
Здесь же полезно было бы дать образцы среды, глубоко противные импрессионистам, напр[имер] вертящиеся огромные машины, рассматриваемые вблизи, излюбленные футуристами.
История импрессионизма должна быть дана тут же – все основные моменты группировок, имена художников, года и пр. [О]собое внимание [должно быть] обращено на отношение критики и общества к импрессионизму, для чего использованы выписки из газет [18]70-х годов.
Хорошо было бы перечислить главнейшие собрания импрессионистов, указать библиографию по импрессионизму.
Детальная разработка планов других систем должна идти по общему плану и [будет] закончена в ближайшее время.
В. Ермолаева
11 января [19]25
60. Докладная записка В. Ермолаевой директору Института Художественной Культуры о перевеске Музея Художественной Культуры, произведенной с 10-го по 25 января 1925 года
15 апреля 1925 г.
По поручению Ученого Совета Института Художественной культуры, корпорация научных сотрудников ФТО и Отдела Органической Культуры[429]: Эндер М., Эндер К., Эндер Б., Юдина Л., Ермолаевой В. и практикантов ФТО – Раяка Е. и Рождественского К. приступила к перевеске собрания картин, рисунков и перестановке скульптуры Музея Художественной культуры 10 января 1925 г.
В развеске приняли участие директор Института К.С. Малевич и зав[едующий] Отделом Органической культуры М.В. Матюшин. Необходимость перевески музейного собрания была вызвана тем, во-первых, что часть музейного помещения была отведена под постоянную экспозицию отделов Института Художественной Культуры, и музейные вещи пришлось переместить и частично уплотнить, что было сделано временно, с расчетом на скорую перевеску; и, во-вторых, тем, что развивавшаяся научная работа института и научно-популяризаторская деятельность его требовала совершенно новой планировки материалов и выдвигала совершенно новые отношения к имеющимся образцам.
В основу новой развески был положен принцип – выявить последовательно, во времени развития основных живописных группировок или систем живописи, показать переходные моменты от одного состояния к другому, показать состояние эклектизма, выделить отдельные индивидуальности, создавшие определенные живописные мировоззрения, но не создавшие школы.
Такими основными группами или системами в живописи были признаны: импрессионизм, живописцы, принадлежащие к сезаннизму (группировка «Бубновый валет»), кубизм, футуризм, супрематизм, конструктивизм, группа Органической Культуры и отдельные индивидуальные системы, как Филонов, Кандинский, Петров-Водкин.
В группу импрессионистов были введены работы Д. Бурлюка, Ларионова, Кульбина. Как момент переходный от импрессионистической задачи к
