Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская
Заведующий музеем: Таран[405] <…>
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 13. Л. 21 об.
Машинопись, подписи
49. Из отчета о деятельности МХК за первую половину 1923 г.
25 июля 1923 г.
<…>
В Белом зале Музея[406] Н.Н. Пуниным и художниками В.М. Ермолаевой, Н.Н. Лапшиным, К.С. Малевичем, М.В. Матюшиным и В.Е. Татлиным был прочитан ряд лекций и докладов по вопросам искусства и художественной культуры, вызвавших оживленные дискуссии[407]. <…>
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 19. Л. 8.
Машинопись. Опубл.: Музей в музее. С. 360
50. Заведующему Института Высших художественных знаний[408]
Заявление
В.М. Ермолаевой
жив[ущей] 10 линия 13 кв.
13 октября 1923 г.
Прошу предоставить мне право вести теоретическую и практическую работу при Институте в качестве научного сотрудника формального отдела[409].
В.М. Ермолаева
Резолюция Малевича[410]: Приглашена мною по отделению Формально-теоретическому. Научному сотруднику выдать надлежащее удостоверение[411].
КМалевич
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 2. Д. 5. Л. 42.
Рукопись-автограф, подписи
51. Тезисы доклада для экскурсантов института социального воспитания
15 декабря 1923 г.
1. Каждый художник видит природу по-своему.
2. Рассматривая природу, он изучает ее, и картина – результат его изучения.
3. В Музее собраны данные, добытые художниками при изучении мира вещей.
4. Пробежать музей – всё равно, что перелистать большой труд по истории философии.
5. Только внимательное изучение Музея живописи может вскрыть значение собранных здесь данных.
6. Каждый период времени выдвигает свой подход к природе.
7. Собирая и группируя живописные произведения, можно наметить основные подходы к природе каждого периода времени.
8. Какие подходы и какие знания о природе собраны в Музее Художественной культуры.
9. Импрессионизм и его опыт. Слово импрессионизм. Свет и воздух в импрессионизме. Как видит импрессионист предметы. Как видели до импрессионизма. Краска. Смешение краски. Живопись точками. Оптическое смешение.
10. Открытия Сезанна. Свет и материал живописи. Последователи Сезанна, представленные в Музее Художественной Культуры. Композиция в природе и на холсте художника. Изобразительность и живопись. Предметы в понимании натуралистов и сезаннистов.
11. Разлом предметов на холсте живописцев. Значение этого явления. Геометрия в живописи. Законы строения картины как организма.
12. В чем значение кубизма. Новый город и новая живопись. Новая полнота в видении предметов. Предметы в движении. Кубизм как новый реализм. Строение кубистической картины. Почему мы говорили о законе строения. Русские кубисты.
13. Новый город и футуризм. В чем значение футуризма. Футуризм как крупнейшее явление современности. Италия как сердце футуризма. Русские футуристы.
ЦГА СПБ. Ф. 2555 (Ленинградского отделения Главнауки Акцентра Наркомата Просвещения РСФСР).
Оп. 1. Д. 647. Л. 74. Машинопись. Опубл.: Музей в музее. С. 375
52. Завед[ующему] Музеем Худ[ожественной] Культуры
17 января 1924 г.
Отделение кубизма просит Вас взять из Музея «Портрет Клюна» Малевича, «Человек с гитарой» Удальцовой в отделение для составления их спектров.
Научн[ый] сотр[удник] В Ермолаева
Резолюция Малевича: выдать КМалевич <…>
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 8. Л. 59.
Рукопись-автограф, подписи
53. Завед[ующему] Музеем Худ[ожественной] Культуры
30 января 1924 г.
Отделение кубизма просит Вас выдать из Музея для исследования 2 картины:
1. Кандинского
2. «Портрет» Малевича
[Ермолаева]
Резолюция Малевича: выдать <…> КМалевич
Возвращены секретарь Иванова
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 8. Л. 58.
Рукопись-автограф, подпись
54. [Заявление]
30 января 1924 г.
Просим выдать для работы в отделение кубизма
1. Удальцову
2. Удальцову
3. Малевича Аллогизм
При сем возвращаем работы, находившиеся в отделении на исследовании[412].
Сотр[удник] ВЕрмолаева
Резолюция Малевича: выдать КМалевич
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 8. Л. 60.
Рукопись-автограф, подписи
55. В Пайковую комиссию КУБУ
18 июля 1924 г.
Настоящим Музей Художественной Культуры доводит до Вашего сведения, что научная сотрудница В.М. Ермолаева командирована с 10 июля по 1 сентября в Москву для исследовательской работы над образцами современной живописи в Музей современной иностранной живописи.
Заведующий музеем: (Иванова)[413] <…>
ЦГАЛИ СПб. Ф.244. Оп. 1. Д. 33. Л. 22.
Машинопись, подпись-автограф
56. Из протокола № 1 Общего собрания Научных сотрудников и практикантов Форм[ально] Теор[етического] От[дела] Института Худ[ожественной] Куль[туры]
Присутствовали: К. Малевич, Юдин, Хидекель, Чашник, Поземский, Лепорская
Домбровский и Рояк.
2 октября 1924 г. <…>
Постановили: <…> исследование цвета как определенного движения (отыскание причин окраски вещей как основная цель) поручить научному сотруднику В.Ермолаевой, практикантам Лепорской и Поземскому. Отделению присваивается название Лаборатории Цвета[414]. <…>
ЦГАЛИ СПб. Ф.244. Оп. 1. Д. 31. Л. 26.
Машинопись, копия, без подписей
57. Заведующему Формально-Теоретическим Отделом
От лаборатории «А».
14 октября 1924 г.
Лаборатория «А» <…> ведет анализ явлений цвета в изобразительном искусстве. В первую голову является необходимым рассмотрение со стороны цвета и структуры цветовой поверхности произведений в пяти системах современной живописи, а именно: импрессионизма, сезаннизма, кубизма, футуризма и супрематизма. Между тем, лаборатория стоит пред невозможностью производить работу за отсутствием материала исследования. <…> В Ленинграде не имеется образцов французского импрессионизма всех его 3-х периодов, образцов Сезанна и Футуризма[415].
Кубизм и Супрематизм, недостаточно хорошо представленные в Музее Художественной Культуры и Русском музее, единственно могут служить предметом анализа.
Таким образом, предполагаемая к началу работа поперечного рассмотрения систем по линиям – цвет, живопись, свет является невыполнимой.
До сих пор сотрудники откладывали начало непосредственного анализа явлений изобразительного искусства, расширяя и углубляя теоретические подходы, и вырабатывали общие методы исследования цвета, но в настоящее время является острая необходимость перейти к практического работе.
Поэтому сотрудники просят Вас ходатайствовать перед соответствующими органами о предоставлении некоторых средств, необходимых для продолжения работы или на поездку в Москву для работы в тамошних Музеях франц[узской] живописи[416] <…> также ходатайствовать о возможности получить фотографические снимки с ряда произведений.
Научн[ый] сотрудн[ик] ВЕрмолаева
Лаборатория „А“
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 31. Л. 17.
Машинопись, подпись
58. Расписка
2 ноября [1924] г.
Мною получены из Музея для работы в Ф.Т.О. Лабор[атории] А след[ующие] картины:
1. Удальцова Гитарист,
2. Nature morte – Ее же,
3. Рождеств[енский] Город.
В Ермолаева[417]
ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 8. Л. 62.
Рукопись-автограф, подпись. Датируется по смежным документам
59. План научно-показательной развески Музея Художественной Культуры
по Формально-Тео[рети]ческому Отделу.
Доклад сотрудн[ика] О[тдела] В. Ермолаевой[418].
После полуторагодовой лаборатор[ной] работы в Отделе сотрудники ФТО считают возможным приступить к н[овой] развеске Музея Художественной Культуры, которая имела бы целью н[е] только немую экспозицию имеющегося в Музее материала, но такую, которая включала бы в себя наиболее полно и наглядно достижения исследований ФТО в области изучения нового искусства.
В этой работе за основной принцип кладется выявление и изучение 5 основных
