» » » » Михаил Лебединский - Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника)

Михаил Лебединский - Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника)

На нашем литературном портале можно бесплатно читать книгу Михаил Лебединский - Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника), Михаил Лебединский . Жанр: Руководства. Онлайн библиотека дает возможность прочитать весь текст и даже без регистрации и СМС подтверждения на нашем литературном портале bookplaneta.ru.
Михаил Лебединский - Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника)
Название: Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника)
ISBN: -
Год: -
Дата добавления: 22 июнь 2019
Количество просмотров: 154
Читать онлайн

Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника) читать книгу онлайн

Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника) - читать бесплатно онлайн , автор Михаил Лебединский
Автор книги знакомит читателей с работой народного художника СССР скульптора О. К. Комова и архитектора В. А. Нестерова над памятником выдающемуся русскому полководцу А. В. Суворову.В книге помещена статья О. К. Комова «Из опыта работы над памятниками», посвященная проблемам монументальной скульптуры.В Москве, на площади Коммуны, стоит памятник выдающемуся русскому полководцу А. В. Суворову, открытый 17 февраля 1982 года. Бережно хранят Москва вам ять об Александре Васильевиче Суворове. Здесь он родился и вырос, поступил на военную службу, набрав для себя тот нелегкий жизненный путь, который вел его в вершинам воинской славы. Памятник полководцу в Москве — благодарная дань потомков великому соотечественнику.
1 2 3 4 5 6 ВПЕРЕД
Перейти на страницу:

Совместная работа скульптора с архитектором в создания памятника, в достижении его органической связи со средой. Между обоими мастерами должно быть полное взаимопонимание и общность взглядов на искусство. Многие замыслы и проекты терпели ярах от весов местности архитектора и скульптора, от расхождения их взглядов.

Памятник надо рассматривать целиком, как единый организм, состоящий из акульи туры и архитектуры, но не как скульптур с подведенным год нее постаментом. Вместе е тем в памятнике (я не говорю о стелах и колоннах) конечно же решающее значение имеет скульптура.

Верно найденный масштаб, точное соотнесение памятника с окружением — необходимейшее условие при вписании его в среду. Одной из самых распространенных ошибок является несоблюдение масштаба, как правило, в сторону увеличения размеров скульптуры. Здесь многое зависит от тактичности и чувства меры. Памятник не должен кричать. ои должен притягивать зрителя, но не подавлять его.

Пьедестал и подходы к памятнику должны работать на скульптуру, ъ не забивать ее и не противоречить ей, что иногда случается у неопытных скульпторов и архитекторов.

Таким образом, содружество скульптора и архитектора, единство их взглядов и художественных устремлений — важнейшая предносылка успеха при создании памятника. Основа взаимосвязи памятника с архитектурой»

н природным окружением не внешняя, не формальная, а внутренняя, духовная, образная. Если этого нет, то можно даже хорошей скульптурой, поставленной не на месте, испортить окружающую среду, как и наоборот, плохим, неподходящим окружением убить хорошую скульптуру.

В монументальной скульптуре на протяжении многих веков сложились замечательные традиции. История мирового искусства содержит для нас много поучительного. Она является питательной почвой и для развития советского искусства. Эти традиции необходимо беречь. Разумеется, мы их одухотворяем нашими идеалами, подчиняем нашим целям и потому не только храним, но и развиваем. Вместе с тем без опоры на опыт мирового, а также н советского искусства, в котором уже сложились свои замечательные реалистические традиции, нам не решить задачи сегодняшнего дня, не добиться высокой художественной культуры, при которой только и можно говорить о создании прекрасной и человечной среды. И потому обидно видеть, когда некоторые молодые художники подходят к своим задачам легковесно, игнорируют великий опыт советского и мирового прошлого и занимаются бесплодным оригинальничанием, далеким от подлинных целей искусства. Это грустное явление прослеживается на молодежных выставках, особенно при отборе работ на экспозицию. В последнее время появилось большое количество вторичных произведений, неумелых «цитат» и стилизаций, подделок под прошлое.

За целые столетия было выработано несколько типов решений памятников, их, по сути дела, не так уж и много. Здесь дело зависит от артистичности авторов, их мастерства. Не существует, вероятно, точных рецептов, но соблюдение общих принципов монументального искусства обязательно. Эти принципы касаются общественной значимости, идейно-образной содержательности произведений этого искусства, призванных сделать окружающий нас мир радостным и прекрасным.

















1 2 3 4 5 6 ВПЕРЕД
Перейти на страницу:
Комментариев (0)