Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях - Джеймс Скотт Белл
Переверните очевидное
Выстраивая сцены с диалогами, время от времени делайте паузу, перечитывайте то, что вы написали, и спрашивайте себя, есть ли в этом что-то «очевидное». Есть ли в вашем тексте слова, которые читатель ожидает услышать от персонажа?
Если да, переверните их смысл — заставьте героя сказать нечто совершенно противоположное. Что это вам даст?
Вот пример:
— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.
— Cильно? — спросил Джон.
— Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.
— Брось. Я хочу знать.
— Ты обращаешься со мной, как с ребенком.
— Так будь ребенком. Как ты меня любишь?
Стелла засмеялась.
— Ладно. Так же, как люблю пиццу. А это сильно.
Ну да, это не Пруст. Но давайте поиграем с этим. Давайте перевернем очевидное:
— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.
— Сильно? — спросил Джон.
— Достаточно, чтобы меня стошнило.
Или:
— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.
— Сильно? — спросил Джон.
— Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.
— Просто не могу тебя видеть.
Почему Джон мог бы так сказать? Подумайте об этом. Он шутит или здесь кроется какая-то проблема?
Другим способом избавиться от очевидного можно с помощью моего генератора случайных диалогов. Вот как это работает.
Выберите сцену, перегруженную диалогом, и посчитайте реплики на странице.
Теперь, используя генератор случайных чисел (вы можете найти его в интернете), выберите одну из строк диалога.
Теперь подойдите к книжному шкафу — или возьмите электронную книгу — и выберите свой любимый роман. Откройте любую страницу наугад, найдите первую реплику диалога на этой странице либо на следующей, где появляется диалог.
Теперь введите эту реплику диалога в строку, которую вы выбрали в своей рукописи.
Вот о чем я говорил.
Эта фраза может совершенно не вписываться в ваш текст и казаться непонятной.
Хорошо.
Исправьте ее, сохранив смысл, но так, чтобы он вписывался в события вашего эпизода. Вот пример из моего романа «Не оставляй меня» (Don’t Leave Me):
— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.
Стэн схватил Чака за руку.
— У него был нож, Чак. Ты видел нож?
— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.
— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи. — Уже все хорошо, дружище.
— Зачем ему нож, Чак?
— Не знаю. Но он исчез.
— Мне нужно ехать на работу. Появились новые экстренные сообщения!
— Мы тебя подвезем. Не волнуйся. Не...
Телефон Чака завибрировал. Он вытащил его из кармана. Частный номер.
— Алло!
Мужской голос прошептал: «Не говори ни слова».
— Что?
— Уже сказал, и ты труп.
— Подожди...
— Ей это не понравится.
Вот четырнадцать реплик. Генератор случайных чисел выдал мне число 5.
Дальше я выбрал один из моих любимых романов. С полки взял книгу Роберта Крейса «Реквием» (L. A. Requiem). Открыв ее наугад, я оказался на странице 204 и увидел первую строчку: «Везде творятся дикости».
— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.
Стэн схватил Чака за руку.
— У него был нож, Чак. Ты видел нож?
— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.
— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи.
— Уже все хорошо, дружище.
— Везде творятся дикости.
Отличная строчка для этого персонажа! Иногда бывают счастливые случайности.
А что, если взять роман в другом жанре? Я достал книгу Тома Вулфа «Я — Шарлотта Симмонс» (I Am Sharlotte Simmons)[10]. Страница 216: «Может, немного вина».
— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.
Стэн схватил Чака за руку.
— У него был нож, Чак. Ты видел нож?
— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.
— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи.
— Уже все хорошо, дружище.
— Может, немного вина.
Ого! Такая удивительная реплика из уст моего персонажа Стэна, аутиста, открывает новые перспективы в развитии его потенциала. Но моя книга уже написана!
Это невероятно интересное упражнение особенно полезно в тех случаях, если вы устали и развитие сюжета застопорилось.
Подтекст
Представьте себе айсберг.
А теперь представьте Леонардо Ди Каприо.
Самое существенное в них, как и подтекст, большей частью скрыто под водой. Каждый из них таит в себе нечто недосягаемое для простого взгляда.
Когда вы выстраиваете тот или иной эпизод вашего романа, текст находится на поверхности — это то, что видит читатель. Но под ней скрыта невидимая глазу огромная глыба льда — действительно опасная часть айсберга, полная тайн.
Такова и суть подтекста. Другими словами, в сцене должно происходить нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Понимаете?
Позвольте мне привести пример из прекрасного издания 1952 года — книги Уильяма Кэмпбелла Голта «Не плачь обо мне» (Don’t Cry For Me):
Мы ели спагетти по-неаполитански — с колбасой и ветчиной, с грибами и луком. И конечно, чесноком.
Мы пили дешевое красное вино.
После третьего бокала она сказала:
— Знаешь, ты мог бы найти работу. Ты не такой уж глупый, чтобы сидеть без дела.
— Какую? — спросил я ее. — Я могу пинать мяч, хотя не так, как Уотрефильд или Ван Броклин, — не настолько хорошо, чтобы мне за это платили. И я четыре года носил винтовку, но кто сейчас за это платит?
— Тот же работодатель, — сказала она. — Хотя он перенес свой завод. Я уверена, ты так и будешь ходить с винтовкой, если не устроишься на работу.
— О чем ты говоришь? — спросил я. — Пойти служить сейчас,
