Из истории кинематографа - Маргарита Шмарина

Ознакомительная версия. Доступно 1 страниц из 4

ходе революции и гражданской войны. Большое распространение, например, получили беспартийные конференции. В 1920 году они были проведены в Покровском, Шарлыкском, Исаево-Дедовском, Петровском и ряде других сельских районов. Политическую пропаганду среди населения губернии вели агитпоезд ВЦИК «Октябрьская революция» (сентябрь 1919 года), «Красный Туркестан» (январь — апрель 1920 года) и агитпоезд губкома партии (лето 1920 года). В последнем имелись группа агитаторов, театральная труппа, оркестр, кинематограф и библиотека. За короткое время сотрудники агитпоезда провели на линии Оренбург — Бузулук 22 митинга, 27 спектаклей и концертов, распространили среди населения много политических брошюр и газет. Губком партии организовал агитационную поездку «Красного автомобиля» в Краснохолмский район. Из Илецкой Защиты, Исаево-Дедово и Можаровского в села выезжали агитбригады" (Тихомиров А.Е., Советская Россия в 1920 году. "Ridero", Екатеринбург, 2021, с. 58).

В 1923 грузинская киностудия выпустила фильм «Красные дьяволята» (по повести П. А. Бляхина, режиссёр И. Н. Перестиани). Эта картина, изображавшая события гражданской войны, участие комсомольцев в борьбе против махновщины, была проникнута духом революционной романтики, ярким оптимизмом; она завоевала широкую популярность среди молодёжи и заложила основу приключенческого жанра в советском кино. В 1924 был поставлен фильм «Дворец и крепость» (режиссёр А. В. Ивановский), изображавший революционное движение в России во 2-й половине 19 в.

Большое значение приобрёл в это время коллектив, возглавлявшийся кинорежиссёром Л. В. Кулешовым. В этом коллективе сформировалось творчество режиссёров В. И. Пудовкина и Б. В. Барнета, актёров А. С. Хохловой, В. П. Фогеля и др.

Идейное и художественное развитие советского кино получило блестящее выражение в фильмах режиссёров С. М. Эйзенштейна и В. И. Пудовкина. Эйзенштейн начал деятельность в кино фильмом «Стачка» (1925) — первым произведением советского киноискусства, воссоздающим образ революционной рабочей массы. Несмотря на то, что в художественном решении картины сказалось влияние теорий «Пролеткульта», она стала важным этапом в развитии советского кино. В следующем фильме Эйзенштейна «Броненосец „Потёмкин"» (сценарий Н. Ф. Агаджановой я С. М. Эйзенштейна, оператор Э. К. Тиссэ, 1925 г.) революционная тема получила политически глубокое и художественно-страстное воплощение. Изображая с огромной выразительностью и драматизмом один из эпизодов революции 1905 года — восстание на броненосце «Потёмкин», фильм утверждал победоносную силу революционных идей, показывал неизбежность победы революции, не один раз признавался одним из лучших когда-либо снятых кинокартин по результатам международных опросов критиков, киноведов и зрителей. Жизненная правда и революционный пафос были выражены в этом фильме при помощи новаторских изобразительных средств. Монтаж, ритм, композиция, яркие реалистические детали служили цели создания образа борющегося народа. «Броненосец „Потёмкин"» оказал огромное влияние на формирование мировой кинематографии.

Выдающуюся роль в развитии кинематографии сыграл фильм В. И. Пудовкина «Мать» (по роману М. Горького, сценарий Н. А. Зархи, оператор А. Д. Головня, 1926 г.), воссоздававший события первой русской революции. В 1927 г. Пудовкин поставил фильм «Конец Санкт-Петербурга» (сценарий Н. А. Зархи, оператор А. Д. Головня), в 1929 г. — «Потомок Чингисхана» (сценарий О. М. Брика, оператор А. Д Головня), в которых были созданы яркие типичные образы передовых представителей народа.

В начале 20-х гг. значительных успехов добились режиссёры старшего поколения, начавшие свой творческий путь еще в дореволюционном кино. Крупнейший из них — Я. А. Протазанов, создал ряд кинокартин, проникнутых любовью к простому советскому человеку, отображавших революционные изменения в жизни Родины (фильмы «Его призыв», 1925 г., «Сорок первый», 1927 г., «Дон Диего и Пелагея», 1928 г., и др.).

Одним из наиболее значимых и удавшихся фильмов раннего российского кино надо назвать «Оборону Севастополя» (1911) Василия Гончарова и Александра Ханжонкова. Фильм представляет собой цепочку реконструированных событий обороны Севастополя во время Крымской войны 1853–1856 гг., возможно следующую ходу реальных фактов. Этому фильму, хоть он и лишен сюжета и элементарной драматургической конструкции, бессмысленно предъявлять драматургические претензии — лучше просто обозначить его жанр: реконструированная хроника, как мы с вами уже знаем, введенная в оборот еще Мельесом. Батальные сцены здесь, по-видимому, впервые в мире снимались двумя камерами с использованием панорам и ракурсных съемок. В съемках принимали участие регулярные подразделения русской армии и ветераны сражения за Севастополь с обеих сторон фронта — в финале они и предстают на экране. В оригинале фильм длился 1 час 40 минут. Это был первый российский и один из первых в мире полнометражный фильм.

В 20-х гг. советская кинематография пополняется большой группой молодых режиссёров.

В 1922 режиссёры Г. М. Козинцев и Л. 3. Трауберг создали в Петрограде коллектив «Фабрика эксцентрического актёра» (ФЭКС). В фильме «Новый Вавилон» (1929 г.) они правдиво показали на экране события Парижской Коммуны. С большим успехом в эти годы работал над современной тематикой режиссёр Ф. М. Эрмлер. В фильме «Обломок империи» (1929 г.), поставленном Эрмлером, в яркой художественной форме был раскрыт смысл политических завоеваний рабочего класса. В кинокартине «Кружева» (1928 г.) режиссёр С. И. Юткевич поэтично воплотил черты нового в быту и морали советских людей. Среди лучших кинокомедий конца 20-х гг.: «Процесс о трёх миллионах» (1926 г.) и «Дон Диего и Пелагея» (1928 г.) режиссёра Я. А. Протазанова, «Два друга, модель и подруга» режиссёра А. Д. Попова (1928), и др. В Москве успешно работала группа молодых режиссёров, среди которых были Б. В. Барнет, А. М. Роом, Ю. Я. Райзман, И. А. Пырьев, Г. Л. Рошаль, Е. В. Червяков и др. Большинство фильмов, поставленных ими, отражало проблемы современности, новой морали. Подъём советского киноискусства был тесно связан с формированием кадров режиссёров, а также кинодраматургов (Е. Н. Виноградская, Г. Э. Гребнер, С. А. Ермолинский, Н. А. Зархи, Б. Л. Леонидов, О. Л. Леонидов, В. К. Туркин и др.), операторов (А. Д. Головня, Д. П. Демуцкий, А. Н. Москвин, Э. К. Тиссэ).

В документальном кино этих лет выделяются историко-документальные кинокартины: «Падение династии Романовых» (1927 г.), «Великий путь» (1927 г.), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928 г.) режиссёра Э. И. Шуб, фильм «Шанхайский документ» режиссёра Я. И. Блиоха (1928 г.) — о революционной борьбе китайского народа, «Турксиб» режиссёра В. А. Турина (1929 г.) — об успехах социалистической индустриализации.

Начиная с 1927 г. доходы от проката советских фильмов превысили доходы от проката зарубежных кинокартин. Возрос экспорт советских фильмов заграницу (в 1927 году фильмы были проданы в 54 страны).

С 30-х гг. осваивается производство звуковых фильмов. С этого времени начинается новый этап в истории киноискусства СССР, неразрывно связанный с дальнейшим развитием принципов социалистического реализма. Советские фильмы в эти годы отличались богатством тематики, обилием жанров, своеобразием творчества кинорежиссёров. В 30-е гг. выдвинулся ряд новых режиссёров: Г. В. Александров, Л. О. Арнштам, Г. Н. и С. Д. Васильевы, С. А. Герасимов, Е. Л. Дзиган, А. Г. Зархи, И.А.Пырьев, М. И.

Ознакомительная версия. Доступно 1 страниц из 4