Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская

доклады «О „Я“ в коллективе», «Новое доказательство в искусстве», «Живописные доказательства», «Наша задача». Здесь же в 1922 г. он закончил рукопись книги «Супрематизм как беспредметность, или Вечный покой».

557

Среди уехавших в Петроград в 1922 г. были Н. Коган, Н. Суетин, Е. Магарил, М. Носков, М. Векслер, Л. Юдин, И. Чашник.

558

Михаил Абрамович Куни (1881–1970) – артист оригинального жанра. В 1917–1918 гг. занимался в Психоневрологическом институте с Москве, изучал труды И. Павлова, ассистировал В. Бехтереву. Увлекался живописью. Окончив ВХУТЕМАС в 1924 г., выступал в цирках Труцци и Киссо с номером «Художник-монументалист», демонстрируя умение рисовать с завязанными глазами (и даже ногами)

559

Императорское общество поощрения художеств (ОПХ) существовало в Петербурге с 1820 по 1929 гг. Основанное группой меценатов (И.А. Гагариным, П.А. Кикиным, А.И. Дмитриевым-Мамонтовым), оно имело цель содействовать развитию изящных искусств, распространению художественных знаний, образованию художников и скульпторов и т. п.

560

Кузьма Сергеевич Петров-Водкин (1878–1939) – живописец, график, художник театра, теоретик искусства. С 1918 по 1932 гг. являлся профессором Высшего художественного училища при Академии художеств.

561

Николай Константинович Симонов (1901–1973) – советский актер театра и кино, народный артист СССР. С 1921 по 1923 гг. учился во ВХУТЕМАСе на факультете живописи у О.Э. Браза, А.А. Рылова, К.С. Петрова-Водкина. В 1922 г. поступил в Петроградский Институт сценических искусств и некоторое время оставался студентом сразу двух учебных заведений, но в 1923 г. был отчислен из ВХУТЕМАСа по собственному желанию. В этот период жил в общежитии мастерских на 3-й линии Васильевского острова.

562

Имеется в виду «Выставка картин петроградских художников всех направлений. 1918–1923», проходившая в 1923 г. в залах Академия художеств. Большой блок работ членов Уновиса был показан анонимно. В основу был положен системный принцип: три блока – «система кубизма», «система футуризма» и «система супрематизма» – представляли новейшие направления в современном искусстве.

563

Пётр Евгеньевич Корнилов (1896–1981) – историк искусства, член СХ СССР. В 1930–1950-е гг. возглавлял отдел графики и рисунка ГРМ. Инициатор многих графических выставок и конференций. После 1954 г. являлся научным сотрудником Музея Академии художеств.

564

Геннадий Дмитриевич Епифанов (1900–1985) – график, мастер ксилографии, иллюстратор. Заслуженный деятель искусств РСФСР, член-корреспондент АХ СССР, профессор, руководитель мастерской книжной графики. В 1925–1930 гг. учился во ВХУТЕИНе у В.Д. Замирайло, Д.И. Митрохина. Участник выставок с 1934 г.

565

В то время открытие выставки потребовало от ее организаторов – Е.Ковтуна, В. Стерлигова, Т. Глебовой немало усилий. Стерлигов писал: «А что происходило с выставкой В.М. Ермолаевой без малого шесть лет? Были пущены тормозы различных, по-существу, прозрачных систем, не допускающих открытия <…> вплоть до этого г.» // Из письма В. Стерлигова Р. Великановой // ОР ГРМ. Ф. 212. Д. 44. Л. 3. В архиве В. Стерлигова сохранилось его очень эмоциональное письмо, адресованное другу семьи Андрею Борисовичу Юмашеву. Приведу его целиком с любезного разрешения И.А. Стерлиговой: «О! О! О! Ужас? Хуже. Кошмар? Хуже. Гадость? Хуже. Ад? Пожалуй. В аду ужас, кошмар, гадость, дым, дрянь, вонь и др… др… др..! Каждый день отправляю Вам картину [Стерлигов должен был вернуть Юмашеву свою, подаренную Юмашеву картину, которую тот присылал по почте для выставки Стерлигова, закрытой черед два часа. – И.С.], уже запакованную, но ужас! Кошмар! Гадость! Дым! Дрянь! Вонь! – мешают дойти до почты. Примерно так Наполеон пробирался из Кремля через пожарище Москвы в Дорогомилово. Да нет! Что там Наполеон! У него были игрушки! А нам, т. е. Т[атьяне] [Николаевне], но всё-таки, главным образом мне, вот уже несколько месяцев подряд приходиться пробираться через ужас, кошмар, гадость, дым, дрянь, вонь, ложь. Лицемерие, подлость и др… др… др…! О, эти др… др… др…! Думали – вот они кончатся, эти др… др… др…, и пойду я тихо и хорошо на почту, подышу чистым воздухом и отправлю Андрею Борисовичу картину… да не тут то было! Ужас! Кошмар! Гадость! Ад! – опять хватают клещами и волокут в ужас! Кошмар! Гадость! Ад!.. Нет ни одной недели, а то и два раза в неделю без ада! Если буду жив, если приеду в Москву – вот тогда и расскажу… Если сумею рассказать! А что же сейчас могу сказать Вам?.. Ужас!.. и др… др… др…! И всё это в общем, последствия выставки. Главным образом. Но и другое. И отвечал то Вам чуть не каждый день – трах – оказывается неделя, две, три долой, а я не ответил! Не ответил и не заметил. Четвертый холст приготовил к четвертому морю!.. Да и не написал! Еще! Ад мешает! Кланяемся всему дому и домочадцам Вашим.

Всего доброго ВС.

P.S. Я прочел Т.Н. письмо, а она сказала, что нельзя такое посылать без объяснения. А что я объясню? Вот этого-то я и не способен сделать. Всё потому, что происходит адик среди «художников». По моему, и так понятно. Что тут объяснять! Весь этот ад полушки не стоит, но я не могу ног из него вытащить потому, что связался с выставкой одной погибшей художницы.

Еще раз всего хорошего. ВС».

Администрация ЛОСХа чинила препятствия по любому поводу. Так, например, плакат, сделанный для экспозиции, показался выставкому «подозрительным «супрематическим» и типографски сложным для исполнения» // Из письма Е. Ковтуна В. Стерлигову // ОР ГРМ. Ф. 212. Д. 73. Л. 7. Выставка была открыта 29 апреля 1972 г. Е. Ковтун и Г. Моисеева подготовили каталог. Макет пригласительного билета был выполнен А. Скалозубовым // Из письма С. Спицына Т. Глебовой // ОР ГРМ. Ф. 100. Д. 75. Л. 3–4.

566

См. док. 80.

567

Татьяна Николаевна Глебова (1900–1985) – живописец, график, художник театра, иллюстратор. В 1924–1926 гг. училась в частной студии А.И. Савинова. В 1926–1932 гг. являлась членом МАИ. В эвакуации в Алма-Ате познакомилась со Стерлиговым и стала его женой. После войны много занималась живописью, разделив в 1960-е гг. его идеи чашно-купольной системы.

568

Алиса Ивановна Порет (1902–1984) – живописец, график, иллюстратор, художник по фарфору. В 1917–1919 гг. училась в рисовальной школе ОПХ, в 1920 г. поступила в Художественно-промышленный техникум в Петрограде, потом в АХ у К.С. Петрова-Водкина. Член МАИ с 1925 г.

569

Татьяна Борисовна Казанская (1916–1978) – переводчик, филолог. Младшая