Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская
500
В 1928–1929 г. государственный и партийный деятель, журналист А.И. Свидерский возглавлял Главискусство, которому подчинялся ГИИИ.
501
Имеется в виду детская редакция Госиздата – Детгиз.
502
Творчество Сезанна еще со времен Гинхука стало основной научной темой К. Рождественского («Цвет в системе Сезанна»). В течение 1927–1929 гг. он выступал с докладами о Сезанне в Русском музее, Академии художеств, Ленинградском доме художников. 26 января 1928 г. Рождественский на заседании отдела ИЗО ГИИИ прочел доклад «Сезанн», вероятно, он и положил начало «Семинарию по Сезанну», который художник вел в 1928 г. в стенах института. См. об этом: Michijenko T. K. Roschdestvenski uber das malerische System von Cezanne // Die Russishe Avantgarde und Paul Cezanne. Hamm, 2002. S. 91–106; Т. Михиенко. Константин Рождественский. Документы / Подготовка текстов, комм. Т. Михиенко, И. Карасик. – В круге. С. 241–265; Константин Рождественский. К 100-летию со дня рождения. М., 2006; «Сезанн и сезаннизм в исследовательской практике Государственного института художественной культуры // Поль Сезанн и русский авангард начала ХХ века» / Каталог / Куратор и научный редактор А.Г. Костеневич. СПб. 1998. С. 173–181.
503
«Красин» – ледокол арктического флота СССР. В 1928 г. участвовал в спасении экипажей итальянской экспедиции У. Нобиле. Это событие получило широкий резонанс. Вероятно, речь идет о гизовском издании – Записки о необыкновенном: из дневников журналистов – участников похода «Красина» и «Малыгина» / Под ред. А. Яковлева. М.; Л: ГИЗ, 1928.
504
И. Чашник умер 4 марта 1929 г.
505
В феврале 1929 г. Комитет современной художественной промышленности был упразднен. Комитет изучения современного изобразительного искусства был реорганизован, во главе его стал С. Исаков (вместо Н. Пунина). Ермолаева была официально уволена из ГИИИ 5 марта 1930 г. 1 апреля 1930 г. была ликвидирована лаборатория цветоформы отдела ИЗО, единственным сотрудником которой являлась М. Эндер. Имущество лаборатории перешло в Ленинградский институт гражданских инженеров. 5 марта 1930 г. в связи с реорганизацией ГИИИ Н.И. Пунин был переведен в сектор современного искусства, остальных сотрудников решено было к работе не привлекать.
506
Из отношения врио директора ГИИИ С. Исакова в Главискусство НКП РСФСР от 18 июля 1929 г.: «В начале 1929 г., в связи с назначением нового ректора Академии художеств возникло предположение об учреждении при названной Академии художественных мастерских, вследствие чего Правление Государственного Института Истории Искусств, в свою очередь, полагало вполне целесообразным перевести с 1 октября 1929 г. заведующего экспериментальной лабораторией изо-искусства художника К.С. Малевича и его ближайшего сотрудника Н.М. Суетина в академию художеств для работы по специальности в названных мастерских». (Цит. по: Малевич о себе. Т. 1. С. 529).
507
Имеется в виду персональная выставка П. Кончаловского, которая была открыта в залах Русского музея в марте 1929 г.
508
Ольга Николаевна Таубер-Шмульян (Таубер) (1897–1937) – скульптор. В 1922–1926 гг. училась во ВХУТЕИНе. Участвовала в выставке «XV лет РККА» (1934), «Первой выставке ленинградских художников» (1935).
509
Полтавский С. Детки-разноцветки. М., 1927 // рис. С. Чехонина
510
См. приложения.
511
Эта статья предшествовала критике детских изданий, которая широко развернулась в прессе в 1932 г. в связи с так называемым «делом Детгиза». См.: Устинов.
512
Справка была выдана В.В. Зенькович, так как в этот момент В.М. Ермолаева была арестована.
513
Художница периодически делала эскизы для треста Ленжет в 1930-е гг. Ею были выполнены эскизы для коробок мармелада, конфет, мыла. Художница привлекла к сотрудничеству К. Рождественского, Л. Юдина, Т. Глебову, Т. Порет (см. док. 90). Об эскизах Рождественского для Ленжет см.: Шумов А.А. Казимир Малевич и трест «Жиркость» Советского союза // [кАк]. 2002. № 15. С. 28–37.
514
Ленинградский жировой трест (Ленжет) был создан в 1922 г. после резолюции ВЦИК 1921 г. «О положении петроградской промышленности и о мерах по ее оживлению». В конце 1920-х гг. в подчинении Ленжета было около семи заводов и фабрик, в том числе Невский стеариновый и мыловаренный завод (активно работал с 1925 г.).
515
Зенькович Вера Владимировна в деле «группы живописно-пластического реализма» не фигурировала.
516
Татьяна Михайловна Правосудович (1897–1963) – художник, литограф, иллюстратор. С 1933 г. работала в экспериментальной литографской мастерской. В процессе следствия над Ермолаевой в ГПУ не вызывалась.
517
В следственном деле «группы пластического реализма» материалов на Лепорскую нет.
518
Николай Иванович Смирнов – художник. Муж М. Казанской. В материалах следственного дела Ермолаевой и др. не фигурирует.
519
С. Дымшиц-Толстая по делу «группы пластического реализма» в ГПУ не вызывалась.
520
Иллюстрации были сделаны без издательского заказа в экспериментальной литографской мастерской в конце 1933 г. Из пяти упоминаемых рисунков сохранился только один, названный в протоколе как «Рейнеке и Волчиха. Роман под тремя громкоговорителями». На тему поэмы Гёте Ермолаевой были сделана также две небольших гуаши, иллюстрирующие эпизод из первой главы – «Похороны Курицы-хромоножки».
521
В следственном деле «группы пластического реализма» фигурируют: «Н. О. Коган, Г.А. Шмидт, Н.Д. Емельянов, М.Б. Казанская, П.И. Басманов. С.И. Фикс, Г.П. Фитингоф, Л.С. Гальперин, В.В. Стерлигов, О.В. Карташов, А.Б. Батурин, Н.М. Карнович, В.Н. Базилев, А.А. Татаринова. Согласно постановлению УНКВД от 13 марта 1935 г. следственный материал на Г.П. Фитингофа, В.М. Ермолаеву, Л.С. Гальперина, В.В. Стерлигова, О.В. Карташова, А.Б. Батурина, А.А. Татаринову, Н.М. Карнович, В.Н. Базилева как социально-чуждых элементов был передан на рассмотрение Особого Совещания. В отношении Г.А. Шмидта, Н.О. Коган, Н.Д. Емельянова, М.Б. Казанской, П.И. Басманова и С.И. Фикса, виновность которых не была установлена, следствие было прекращено».
522
На допросе В. Ермолаевой было предъявлено «обвинение в связях с к[онтр]р[еволюционными] элементами а[нти]с[оветских] политпартий
