Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская

Но, о ужас! Совершенно неожиданно вещи оказались черными натуралистическими пейзажами, где и не пахнет кубистической культурой. Мы и раньше подозревали, что Удальцова более или менее талантливо воспроизводит формальные достижения кубизма, что она может создавать композиции из кубистически проработанных предметов. Теперь это совершенно очевидно, для нее кубизм – чисто формальный ход, за которым она не видит никакой реальной базы, ничего живого. Тогда понятно, что темпераментный, совершенно не организованный Древин смог ее повести на живую природу и ей пришлось начинать сначала. Но любопытно, что наша ленинградская молодежь не хочет ей простить таких экспериментов <…>. Пусть наше слово будет еще не вполне убедительно или вернее не достаточно защищено сделанностью, мы должны сказать, что искреннее слово веры в возможности новой живописи». (Цит. по: Органика. С. 69–70).

484

Имеются в виду Малевич, Суетин, Чашник. В 1927 г. в письме к Н. Суетину Малевич писал: «<…> не нужно раздробляться, покамест, собственно говоря, нас двое супрематистов, хорошо, если Чашник вновь сблизится, тогда нас будет трое <…>». Цит. по: Малевич о себе. Т. 1. С. 195 / публ. и коммент. В.И. Ракитина.

485

Мария Эндер

486

Лев Юдин

487

Как вспоминал Рождественский: «Юдин работал ночами спокойно, в тиши и создавал божественные, нерукотворные рисунки «Женщин», пластичных и зыбких, как водоросли. Это были личные, юдинские выводы из кубизма. Они покоряли филигранной и нежной обработкой формы, отточенностью» // К.И. Рождественский. Пластический реализм. 1970-е – 1980е гг. Цит. по: В круге. С. 249.

488

Имеются в виду ученики М. Матюшина – М., К., Г. Эндеры, Н. Гринберг, – бывшие сотрудники Отдела органической культуры Гинхука.

489

Художественное объединение «Круг художников» (1926–1932) (А. Ведерников, А. Пахомов, А. Почтенный, А. Русаков, Д. Загоскин, В. Малагис). Некоторая часть членов группы в 1929 г. перешла в АХР и «Октябрь».

490

Петр Иванович Соколов (1892–1938) – живописец, график, иллюстратор.

491

Николай Николаевич Пунин (1888–1953) – искусствовед, художественный критик. В 1927–1930 гг. в ГИИИ занимал должность председателя Комитета по изучению современного изобразительного искусства в Отделе ИЗО. В 1926 г. возглавил в ГРМ только что образованное Отделение новейших течений.

492

См. раздел «РИИИ».

493

На заседании Отдела ИЗО ГИИИ М. Эндер прочла два доклада: «О дополнительной форме» (15 декабря 1927 г.) и «Динамические и статические принципы в изобразительном искусстве» (14 февраля 1928 г.). Вероятно, речь идет о первом. О нем Эндер писала брату на следующий день: «<…> доклад мой удался на славу. Когда я работала, я чувствовала, что для меня открываются какие-то широкие горизонты, что я осознаю нечто страшно важное, но ведь и чудно то, что это пережили и слушатели. Пунин заявил, что мой доклад составляет эпоху в искусствоведении. <…> Я страшно рада, что мне как-то удалось оформить достаточно убедительно наши мечты об исследовании формообразования». О нем же М. Матюшин писал В. Каменскому 16 декабря: «<…> вчера состоялся доклад Мули о дополнительной форме, который она провела прямо блестяще, сопровождая это чудесно сделанными пояснительными формами. Это было так увлекательно и неотразимо, и она так остроумно отвечала на все замечания и вопросы самого неожиданного характера, что Юдин, выступивший в качестве оппонента, сразу заявил, что надо признать доклад блестящим и что он может послужить самой настоящей основой для работы безвременно скончавшегося теоретического отдела Малевича и что он вообще открывает совершенно новые перспективы в деле понимания искусствоведам нового и старого искусства <…>». (Цит. по: Органика. С. 69, 72.)

494

Не издано.

495

В 1928 г. Детгиз выпустил четыре книжки с иллюстрациями Ермолаевой – М. Ильин «10 фокусов» Чудодеева; Е. Ильина «Два детдома»; А. Введенский «Много зверей»; В. Ермолаева «Неудачливый кучер» (см. приложения).

496

Имеется в виду Государственный музей нового западного искусства, основу которого составляли знаменитые коллекции С.И. Щукина и И.А. Морозова. До 1928 г. оба собрания находились в особняках их бывших владельцев: Морозова – на Пречистенке, Щукина – в Большом Знаменском переулке. К дому Щукина прилегал большой сад, о котором и упоминает автор письма. В 1928 г. коллекции были объединены на втором этаже б. особняка Морозова.

497

Владимир Васильевич Лебедев (1891–1967) – живописец, график. В 1924–1933 г. являлся художественным редактором детской редакции Госиздата. Самуил Яковлевич Маршак (1887–1964) – поэт, переводчик. В 1924–1927 гг. главный редактор Детгиза, в 1928–1935 гг. детского журнала «Еж», в 1930–1941 гг. детского журнала «Чиж».

498

ОСТ – Общество станковистов (1925–1932), объединявшее в основном выпускников ВХУТЕМАСа, учеников Д. Штеренберга (1881–1948), который являлся председателем объединения.

499

Вероятно, имеются в виду ученики М. Матюшина – Елизавета Яковлевна Астафьева (1900–1945) – живописец, график. Занималась у И.Л. Копылова в Первой иркутской художественной мастерской студии. В 1923–1926 гг. училась в Мастерской пространственного реализма М. Матюшина в АХ. Посещала занятия в Гинхуке. С 1926 г. жила в Москве. Участвовала в выставке Коллектива расширенного наблюдения в Центральном доме Рабис в Ленинграде (1930). Член группы «Рост» (1928–1930). В Москве тесно сотрудничала с Б. Эндером: занималась оформлением павильонов Сельскохозяйственной выставки; готовила выставку, посвященную М. Лермонтову (не состоялась из-за войны). Вера Петровна Бесперстова (1898–1988) – художник, керамист, фарфорист. Занималась у И.Л. Копылова в Первой иркутской художественной мастерской студии. В 1923–1926 гг. училась в Мастерской пространственного реализма М. Матюшина в АХ. Посещала занятия в Гинхуке. В 1928–1934 гг. жила в Москве. Участвовала в выставке Коллектива расширенного наблюдения в Центральном доме Рабис в Ленинграде (1930). В Москве с Б. Эндером занималась оформлением павильонов Сельскохозяйственной выставки. В 1933 г. стала членом Союза художников, от Союза ездила в творческие командировки в Казахстан и Узбекистан. В 1934–1936 гг. являлась художником фарфорового завода им. Калинина (Конаково), работала над формами и живописным оформлением посуды. Николай Иванович Костров (1901–1995) – живописец, график. В 1922–1926 гг. учился в Мастерской пространственного реализма М. Матюшина в АХ, а также посещал классы А. Савинова и А. Карева. Участник выставок с 1926 г. Участвовал в выставке Коллектива расширенного наблюдения в Центральном доме Рабис в Ленинграде (1930). В 1932 г. стал членом Союза художников. В 1930-е гг. сотрудничал с Экспериментальной графической мастерской