Хочется сделать праздник - Павел Тимофеевич Лебешев
Родион Нахапетов: «Лебешева любили и любят — и его творчество, и его самого. И эта любовь к нему говорит, мне кажется, о многом.
Бывают люди, которые, уходя, оставляют печальный образ — мы знаем, что этого человека больше нет, он умер. А Павел Тимофеевич, Паша… Иногда на съемках, когда долго ставится свет, я невольно поглядываю на часы и думаю: «Был бы сейчас Паша, мы бы уже снимали…» Или в конце съемок вдруг проголодаешься, и на память приходят аппетитные лебешевские застолья. И когда вспоминаешь о нем, то воспоминания эти удивительно зримы: он сразу появляется — благодушный, добрый, с поблескивающими линзами очков. Для меня он остается живым человеком, с которым после многочасовых труднейших съемок можно посидеть за столом, вкусно поесть, выпить и поговорить…»
Михаил Жердин: «…Не хватает сейчас такого человека в российском кинематографе — не оператора даже, а именно ЧЕЛОВЕКА. Порой его маска защитная производила на людей большее впечатление, чем сам Тимофеич — такой, какой он был на самом деле: нежный, трепетный, ранимый, добрый. Я благодарен судьбе, что она свела меня с таким изумительным, красивым человеком, как Павел Тимофеевич Лебешев, великий русский оператор. Для меня он был очень-очень светлый человек».
Денис Евстигнеев: «Если бы в моей жизни не было Лебешева, я бы не работал на «Мосфильме», а значит, судьба моя творческая сложилась бы иначе. Я бы не видел его картин, а значит, я бы не сделал своих. И у меня бы не было такого товарища — я его с легким сердцем могу назвать товарищем (хотя у нас большая разница в возрасте), — такой личности в моей жизни. Личности действительно уникальной. Павел Тимофеевич — человек со счастливой творческой судьбой. Может быть, одному из немногих ему удалось реализовать себя полностью в том деле, которым он занимался…»
Ломер Ахвледиани: «Очень тяжело без Паши. Тяжело. Паша был редким человеком. Он был заметным в любой компании, он был самим собой в любой компании, он был принципиальным в своем отношении к профессии, к искусству вообще. Он был настоящим мужиком. И прекрасно понимал, что является значительной фигурой в своей профессии: «Да, я знаю — я гений!» Это было так. В нем это было от Бога».
Юрий Любшин: «В моем телефоне есть запись «Лебешев». Я не могу заставить себя стереть ее. Я нечасто звонил ему. С одной стороны, теперь я не могу себе этого простить, а с другой — он был слишком велик для меня, чтобы беспокоить его по пустякам. Но для меня он жив, просто уехал куда-то на время и должен вернуться. Потому что такие люди, как он, не умирают».
Никита Михалков: «Я его вспоминаю часто. Его образ. Паша — это почти имя нарицательное, некая субстанция, неопределимая словами, но у нее есть знак, цвет, запах… Паша — это целая планета, огромная часть жизни, очень насыщенная, полная всяких катаклизмов, но и радостей тоже».
Александр Адабашьян: «…Полагаю, что Паша был вполне счастливым человеком — он делал то, что ему нравилось, и был в своем деле успешен, общался исключительно с людьми, ему приятными. Даже если (последнее время такое случалось довольно часто) общение с кем-то было продиктовано необходимостью, он как-то умудрялся себя уговорить и найти в них что-то хорошее. Было огромное количество людей, которые его любили, и он это чувствовал».
Владимир Досталь: «Лебешев был настоящий самородок — вне поколений и веяний времени. Конечно, так, как он жил, он сократил себе жизнь лет на двадцать. Хотя, на мой взгляд, творчески он реализовывал себя полностью. Он — Планета Лебешев и сам — один — на этой планете себе хозяин!»
ОПЕРАТОРСКИЕ РАБОТЫ ПАВЛА ЛЕБЕШЕВА
1967 г. Ангел (реж. А. Смирнов, альманах «Начало неведомого века»)
1970 г. Город первой любви (реж. М. Захариас, Б. Яшин)
1970 г. Белорусский вокзал (реж. А. Смирнов)
1972 г. На углу Арбата и улицы Бабулинас (реж. М. Захариас)
1974 г. Свой среди чужих, чужой среди своих (реж. Н. Михалков)
1975 г. Раба любви (реж. Н. Михалков)
1976 г. Неоконченная пьеса для механического пианино (реж. Н. Михалков)
1976 г. Восхождение (совместно с В. Чухновым, реж. Л. Шепитько)
1978 г. Кентавры (реж. В. Жалакявичюс)
1978 г. Пять вечеров (реж. Н. Михалков)
1979 г. Несколько дней из жизни И. И. Обломова (реж. Н. Михалков)
1980 г. Спасатель (реж. С. Соловьев)
1981 г. Февральский ветер (реж. В. Досталь)
1981 г. Родня (реж. Н. Михалков)
1982 г. Наследница по прямой (реж. С. Соловьев)
1983 г. Избранные (реж. С. Соловьев)
1983 г. Серафим Полубес и другие жители Земли (реж. В. Прохоров)
1983 г. Без свидетелей (реж. Н. Михалков)
1984 г. Идущий следом (реж. Р. Нахапетов)
1986 г. Кин-дза-дза (реж. Г. Данелия)
1988 г. АССА (реж. С. Соловьев)
1988 г. Запретная зона (реж. Н. Губенко)
1989 г. Трудно быть богом (реж. П. Фляйшман)
1989 г. Леди Макбет Мценского уезда (реж. Р. Балаян)
1990 г. Сукины дети (реж. Л. Филатов)
Ребро Адама (реж. В. Криштофович)
Мордашка (реж. А. Разумовский)
1992 г. Официант с золотым подносом (совместно с Ю. Клименко, реж. Р. Цурцумия)
1993 г. Тюремный романс (реж. Е. Татарский)
Настя (реж. Г. Данелия)
Над темной водой (реж. Д. Месхиев)
1995 г. Первая любовь (реж. Р. Балаян)
1996 г. Кавказский пленник (реж. С. Бодров)
1997 г. Привет, дуралеи! (реж. Э. Рязанов)
Возвращение «Жар-птицы» (совместно с М. Соловьевой, реж. А. Лиепа)
1999 г. Мама (совместно с С. Козловым, реж. Д. Евстигнеев)
Сибирский цирюльник (реж. Н. Михалков)
2000 г. Чек (реж. Б. Гиллер, А. Бородянский)
Нежный возраст (реж. С. Соловьев)
2001 г. Побег из ГУЛАГа (реж. X. Мартинс)
2002 г. Азазель (реж. А. Адабашьян)
2003 г. Когда солнце было Богом (реж. Е. Гофман)
