Андрей Тарковский. Сны и явь о доме - Виктор Петрович Филимонов

монотеизм Тарковского сплавлен из элементов часто взаимоотрицающих. Исследователи находят сложный комплекс мировоззренческих составляющих в творчестве режиссера. Н. Болдырев, например, считает, что Тарковский «сцепил в… единую пластику внутренний свет православия (в его, прежде всего, исихастских корнях), чисто русскую экстремальную надмирность (русская тоска) и даосско-дзэнскую музыкальность растворенности в чистоте изначального сознания».

189

Речь должна была идти о присуждении категории фильму «Зеркало». В советское время их было три. Третья категория не предполагала ни оплаты, ни проката фильма. Более того, авторов штрафовали за перерасход пленки и другие производственные прегрешения. Вторая оборачивалась умеренным вознаграждением. Отмечались ею обычно фильмы среднего уровня. Первая — самая высокая гонорарная ставка, большой тираж.

190

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 244.

191

Рерберг Г., Чугунова М., Цымбал Е. Фокус на бесконечность: Разговор о «Сталкере» // Искусство кино. 2006. № 4. С. 109.

192

Волкова П. Д. Читая «Гофманиану» // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. НИИ киноискусства Российского кинокомитета. 1992. Вып. 14.

193

См.: Седов В. Тарковский и шекспировский «Гамлет» // Мир и фильмы Андрея Тарковского…

194

Образцова А. И правда, и высота // Мир и фильмы Андрея Тарковского… С. 308.

195

Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Пикник на обочине. М.: ACT, 2008. С. 239, 240.

196

См.: Сборник научной фантастики. Вып. 25. М.: Знание, 1981.

197

О Тарковском: Воспоминания. С. 172.

198

Тарковский А. Перед новыми задачами / Записала Ольга Суркова // Искусство кино. 1977. № 7. С. 116–118.

199

О Тарковском: Воспоминания. С. 178, 179.

200

См.: Туровская М. 7½… С. 147, 148.

201

См.: Болдырев Н. Сталкер… С. 259, 260.

202

О Тарковском: Воспоминания. С. 185.

203

Там же. С. 189, 190.

204

Пришел на «Сталкер» в качестве ассистента по реквизиту 1 февраля 1977 года.

205

Искусство кино. 2006. № 4. С. 114.

206

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 272, 273.

207

См.: Искусство кино. 2008. № 2.

208

Искусство кино. 2006. № 4. С. 122.

209

Туровская М. 7½…. С. 129, 132.

210

Лойша В. Такое кино: Четыре дня с Андреем Тарковским // Дружба народов. 1989. № 1. С. 222.

211

Можно воспринимать это «вы» как местоимение множественного числа — обращение к жене и дочери, а можно и как вежливую форму обращения только к жене — «Вы». Ведь именно на «Вы» обращался к своей супруге Тарковский, как, впрочем, и она к нему.

212

Известно, что Тарковский хотел пригласить Кайдановского на роль Горчакова в «Ностальгии» еще и потому, что актер, как казалось режиссеру, похож на Ван Гога. Тарковский хотел перевязать голову актера, подобно тому, как перевязывал свою Ван Гог после того, как отрезал себе ухо. Повязка в «Сталкере», как и пятно на остриженной голове, — примета незащищенности и одновременно избранности. А с другой стороны, и сокрытие, возможно, следов попытки самоубийства, по примеру, может быть, своего учителя — Дикобраза.

213

Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 37.

214

Искусство кино. 1981. № 10. С. 20.

215

Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог / Записано Ольгой Сурковой в 1982 году в Риме // Искусство кино. 1995. № 11. С. 197, 198.

216

См.: Сокуров А. Тарковский продолжил начатое Довженко // Кино-коло. 2006. № 32 (зима). С. 153–156. (На укр. яз.)

217

Это были первые годы деятельности Е. Ю. Сардис-Давиташвили (Джуна), которая специалистам всегда казалась спорной, поскольку документально не подтверждалась.

218

Суркова О. Тарковский и я… С. 240.

219

Педиконе П., Лаврин А. Тарковские: Отец и сын в зеркале судьбы. М.: ЭНАС, 2008.

220

Тарковский А. А. Судьба моя сгорела между строк. М.: Эксмо, 2009. С. 49.

221

Суркова О. Тарковский и я… С. 262.

222

В 1984 году на Андрея Тарковского было заведено дело оперативной разработки «Паяц». Под этой кличкой Тарковский упоминался в бумагах КГБ: «Измена Родине в форме отказа возвратиться из-за границы и оказание иностранному государству помощи в проведении враждебной деятельности против СССР».

223

А. Тарковский ошибается. В апрельском номере журнала «Искусство кино» за 1982 год на третьей странице обложки, где обычно помещаются поздравления, было и адресованное ему, с его портретом.

224

Тарковская М. Осколки зеркала… С. 348–353.

225

Сведения о Максиме Созонтовиче Березовском (1745–1777) были получены Тарковским от композитора Николая Сидельникова.

226

См.: О Тарковском: Воспоминания.

227

О природе ностальгии / Интервью с Андреем Тарковским Гидеона Бахмана // Искусство кино. 1989. № 2. С. 131–136.

228

Спектакль был возобновлен в октябре 2003 года там же к 20-летию его постановки.

229

Суркова О. Е. От «Андрея Рублева» — к «Борису Годунову» // Киноведческие записки. Вып. 14. С. 115.

230

Занусси К. Путешествие в Долину Гигантов // О Тарковском: Воспоминания. С. 163.

231

Туровская М. 7½… С. 149.

232

Баткин Л. Что такое ностальгия? // Киноведческие записки. 1992. Вып. 14. С. 129, 130.

233

Болдырев Н. Сталкер… С. 330, 331.

234

Напомним, что это и фамилия реально существовавшего Павла Петровича Горчакова, на хуторе которого рядом с деревней Игнатьево