Брюс Уиллис. Жизнь и творчество Крепкого орешка - Шон О’Коннелл
«Нэнси Дрю» (2007). Очаровательно милая экранизация нестареющей литературной серии. Эмма Робертс придает заглавной героине, расследующей нераскрытое дело в современном Голливуде, остроумие, теплоту и легкую долю невроза. Уиллис забавен в небольшом камео: он играет самого себя, играющего частного детектива из 1950-х в прилизанной студийной постановке. Робертс очаровывает актера, когда прерывает его на съемочной площадке, чтобы уточнить историю прав Миранды. Затем он предлагает подростку возможность самой снять фильм – чего мне искренне хотелось бы в реальной жизни, просто чтобы Уиллис смог сыграть детектива 1950-х в полном метре. (✭✭✭✩)
«Убийство школьного президента» (2008). Уиллис играет вспыльчивого и раздражительного директора школы с военным ПТСР, который хочет докопаться до сути кражи нескольких экземпляров тестов SAT. Режиссер Бретт Саймон полагает, что заново изобретает жанр классического детектива в духе Дэшила Хэммета, как в «Китайском квартале», но только для школьной социальной иерархии. К сожалению, блеклый исполнитель главной роли Рис Томпсон не тянет на подросткового Сэма Спейда, а у режиссера «Петли времени» Райана Джонсона уже гораздо лучше получилось сделать нечто очень похожее в фильме 2005 года «Кирпич», так что лучше посмотрите его. (✭✭✩✩)
«Однажды в Голливуде» (2008). Автобиографичная книга продюсера Арта Линсона, полная профессиональных тонкостей, превращается в едкую, насыщенную камео голливудскую сатиру в руках режиссера «Человека дождя» и «Плутовства» Барри Левинсона. Уиллис одновременно убедителен и забавен в роли голливудской звезды, закатывающей истерики (по слухам, списанной с Алека Болдуина), которая отказывается сбривать свою жидкую бороду перед ответственной ролью, изводя тщеславного продюсера фильма (Роберт Де Ниро). Вот вам двусмысленный комплимент: Уиллис с легкостью справляется с ролью самовлюбленной суперзвезды. (✭✭✭✩)
«Суррогаты» (2009). В будущем люди ведут опасную жизнь без страха перед последствиями, подключая свои нервные сети к кибернетическим копиям, или суррогатам, и отправляя их в мир. После того как кто-то изобретает оружие, которое выводит суррогатов из строя и убивает их хозяев-людей, бывший полицейский (Уиллис) покидает своего белокурого андроида (тоже Уиллис) и выходит в реальный мир, чтобы обезвредить смертоносное устройство. «Суррогаты» заигрывают с интересными дискуссиями о морали искусственного интеллекта, возможной зависимости от виртуальной реальности и о том, как напуганное общество могло бы отреагировать на изобретение суррогатов. Но вскоре фильм оставляет эти заумные разговоры, превращаясь в вылизанный, маскулинный, но шаблонный научно-фантастический боевик. (✭✭✩✩)
«Двойной КОПец» (2010). Название говорит само за себя. Уиллис лениво подступается к роли в этой унылой комедии о напарниках-полицейских, не сумев установить никакой химии с коллегой Трэйси Морганом (они играют партнеров, но ведут себя так, будто впервые встретились утром) и не высказывая никакого интереса к примитивному сюжету. Шутки проваливаются, экшен вялый, и всем участникам, кажется, просто стыдно за свое присутствие в фильме. (✭✩✩✩)
«Неудержимые» (2010). Мачистская ода Сильвестра Сталлоне излишествам боевиков 1980-х получается мрачной, жестокой, взрывной, но до безобразия предсказуемой. Единственный запоминающийся момент первого фильма – это забавное воссоединение в стиле Planet Hollywood, где Уиллис и Арнольд Шварценеггер присоединяются к Сталлоне в слишком короткой сцене, которая готовит почву для более крупных ролей обеих икон в сиквеле 2012 года. (✭✭✩✩)
«РЭД» (2010). Как и «Неудержимые», «РЭД» полагается на опытных (ладно, назовем вещи своими именами: старых) актеров, доказывающих, что они еще способны вести за собой взрывную экшен-комедию. Однако как только новизна от вида Хелен Миррен в армейских ботинках и бальном платье, стреляющей из пулемета, проходит, затянутый «РЭД» не предлагает ничего такого, чего вы раньше не видели на экране. Уиллис выступает тем клеем, который скрепляет этот странный ансамбль отставных оперативников ЦРУ, хотя озадаченная Мэри-Луиз Паркер заслуживает звания самого ценного игрока в роли увлекающейся любовными романами сотрудницы кол-центра, втянутой в разворачивающийся шпионский заговор. (✭✭✩✩)
«Подстава» (2011). После того как Сонни (50 Cent) предают свои же сообщники во время попытки украсть алмазы, его поиск возмездия проводит его по самым гнусным уголкам безликого города и заставляет сотрудничать с колоритными персонажами вроде Босса мафии (Уиллис), Картежника (Антонио Эсфандиари) и Мясника. Фифти тянет на себе это излишнее мытарство по криминальному дну, в котором нет ни напряжения, ни настоящих ставок. И хотя Уиллис добавляет черный юмор в свою предсказуемую роль гангстера, но когда вторым главным героем фильма является пресный и эмоционально ограниченный Райан Филипп, то далеко на этом не уедешь. (✭✭✩✩)
«Уловка. 44» (2011). Все в фильме «Уловка.44» сценариста и режиссера Аарона Харви кричит о подражании Тарантино – от немотивированного насилия и использования дребезжащего серф-рока до многословных монологов, которые произносят подлые и сексуальные преступники. Даже нарративная структура копирует «Криминальное чтиво», начинаясь с перестрелки в закусочной у шоссе, а затем систематически перематывая сюжет назад, чтобы показать, как разные персонажи – включая преступника в исполнении Уиллиса по имени Мел – прибывают к месту действия. Уиллис по максимуму использует свою единственную беседу с Форестом Уитакером, тоже играющим жулика. Все остальное в фильме вторично, хотя я все же усмехнулся, когда три девушки засовывают в магнитофон машины кассету с альбомом Уиллиса The Return of Bruno и включают на полную громкость Respect Yourself, пока одна из них не требует «выбросить это дерьмо в окно». (✭✭✩✩)
«Фортуна Вегаса» (2012): Режиссер Стивен Фрирз («Меломанка», «Королева») подсвечивает колоритный уголок Лас-Вегаса, который редко показывают на экране, где профессиональный букмекер (Уиллис) завязывает выгодные отношения с официанткой, мечтающей о большем (Ребекка Холл), к огорчению его взрывной и ревнивой жены Тьюлип (Кэтрин Зета-Джонс). Уиллис трогательно чудаковат в роли хозяина этого цирка вдали от Лас-Вегас-Стрип, щеголяя в футболках для туристов и бермудских шортах с гольфами до колен. Он перетасовывает поверхностные сюжетные повороты, как карты в колоде, чередуя детский восторг от выигрыша и яростные вспышки, обычно следующие за проигрышем. Но мытарства этих комедийных дегенератов в итоге сводятся к девяноста минутам забавного, но пустоватого зрелища. (✭✭✭✩)
«Средь бела дня» (2012). Грань между захватывающим дух экшеном и мучительной пыткой очень тонка. Данному фильму суждено оказаться по неправильную сторону этой границы. Неудачно подобранный на роль (и откровенно слабый) Генри Кавилл потеет, кричит и мечется по кадру в образе зажатого яппи, втянутого в нелогичные шпионские игры после похищения его семьи во время европейского отпуска. Брюс Уиллис поначалу появляется в роли снисходительного отца Кавилла, чье прошлое в ЦРУ становится спусковым крючком для импровизированной спасательной миссии его сына. Однако можно смело выключать «Средь бела дня», как
