От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис
Этот внутренний и внешний процесс управляется воображением, но в то же время является физической данностью, в которой мутирует всё тело. Эта работа структур и деталей, но важно в первую очередь прочувствовать, какой у ящерицы язык, как расположены глаза, как работает хвост, как жить с присосками на лапках.
Каждому перформеру предстоит найти свою уникальную ящерицу: все мы разные, и важно из своего кинетического интеллекта и воображения создать собственную рептилию. Это касается всех упражнений серии: происходит индивидуальное исследование, отправная точка которого – собственное тело, собственные возможности. Кинетические проявления следуют не за внешней имитацией, а возникают изнутри: ученик-перформер должен переродиться в свою особую ящерицу. Хотя он и реализует рекомендации наставника (например, «плоская спина», «низкая температура тела», «движения от хвоста»), но наполнение происходит автономно. Это работа физического воображения, где особую роль играют детали. Шаг за шагом, сустав за суставом рождается новая ящерица. Она должна подходить этому перформеру, а перформер должен подходить этой ящерице.
Важным проводником в реализации трансформации является температура тела. Ящерица – холоднокровное животное, она не может регулировать собственную температуру и поэтому зависит от внешних факторов. Внутренний холод вызывается самовнушением: перформер воображает, что для превращения в ящерицу ему нужно полностью остыть. Предстоит во всём теле ощутить холод, от которого должно стать комфортно. Поэтому ящерица с разных точек зрения – противоположность тигру. Она не только очень мала по сравнению с огромным хищником – невероятная взрывная сила кошки к этому времени уже превратилась в холодную пассивность рептилии.
Благодаря хладнокровной природе ящерице свойственен замедленный метаболизм, она дольше накапливает энергию, что проявляется в кажущейся пассивности: длительные периоды без движения внезапно прерываются робким перемещением, напоминающим разжимание пружинки. В этом упражнении перформеру нужно постараться найти следствия замедленного метаболизма и понять, как это выражается в напряжении мышц, кровообращении и чувственном восприятии. В отличие от «Тигра» или «Кошки», «Ящерица» – упражнение на сдержанность. Фабр утверждает: «Замереть – самое сложное движение». Постоянная низкая температура тела вызывает внешнюю холодность, но внутри всё по-прежнему функционирует: внутри перформер продолжает двигаться; дрожь в теле хотя и не видна, но явственно ощутима. Если ящерица замерла, то это не пассивное ожидание – она накапливает энергию, заряжает батарейки для совершения молниеносного движения. Именно из-за высокой скорости ее движения почти невидимы.
Ящерица. Перформер Маттео Седда
Моторика ящерицы определяется не только температурой тела, но и физиологией. В упражнении «Ящерица» перформер исследует горизонтальность как основное положение тела, а также распределение горизонтального веса по различным точкам опоры. Основное давление приходится на лапы и плечи: сила для поддержания веса туловища должна исходить прежде всего от плеч и рук. Важную роль в моторике ящерицы играет позвоночник – длинный и максимально вытянутый. Мобильность ящерицы также проявляется через позвоночник – чем он более открытый и гибкий, тем более юркой может быть ящерица. Дело в том, что ящерица двигается по траектории латинской буквы «s». Напомним, что задача не в том, чтобы как можно точнее скопировать движения ящерицы (если это вообще возможно), а чтобы исследовать, как зигзагообразное продвижение тела можно реализовать средствами человеческой анатомии: в какой части таза возникает импульс; какие позвонки на него реагируют; как это намерение передается лопаткам; как держать шею и голову неподвижно, когда остальное тело движется? Подобно другим упражнениям серии, в «Ящерице» перформер приглашает самого себя преодолеть привычные модели и поэкспериментировать с воображаемыми хвостовыми позвонками, конечностями со щупальцами. Чем глубже перформер погружается в собственное доисторическое прошлое, тем лучше приспосабливается морфология его тела. Иными словами, он не внешне имитирует ящерицу, а пробуждает ее внутри себя. Только когда в перформере пробудится рептильный мозг (старейший отдел человеческого мозга), его перевоплощение станет завершенным.
В каждом из животных воплощений важно выражение лица. Бывает проще начать превращение в животное именно с лица: как работает обонятельный орган; где расположены уши; какие у животного губы, рот, зубы, язык? Важно сразу подобрать подходящую частоту звука – звук может эффективно способствовать более глубокому погружению в трансформацию. Ящерица издает тихий шипящий свист. Он помогает подключить язык, а также удлинить шею, что обеспечивает типичное продолговатое проявление ящерицы. И, конечно, важен взгляд: как выпуклые глаза ящерицы изучают окружающий мир; как можно, оставаясь совершенно неподвижным, всё же очень внимательно смотреть? Ящерица глазами ощупывает пространство, высматривает съедобную добычу, наводит и снимает фокус. Это разновидность гимнастики для глаз, глаза вращаются справа налево и снизу вверх. Ящерица высматривает, что бы схватить, не отрывая холодного взгляда от жертвы. Какой бы пассивной она ни казалась, она всё замечает, знает, что происходит спереди, сбоку, сверху, снизу и сзади. Ящерица часто замирает, но именно в эти моменты она крайне активна в поиске добычи. И, высмотрев жертву, больше не сводит с нее глаз.
Второй этап проявления ящерицы состоит в ловле добычи. Жертву тоже важно сделать максимально конкретной: муха, скарабей, жук, кузнечик. Ящерица очень сфокусированно следит за движением жертвы, но при этом остается тихой, как мышь, собирая всю энергию, чтобы напасть одним быстрым, почти невидимым движением. В момент атаки основную роль играет язык. Подобно хвосту, язык удлиняет тело и выступает как своего рода дополнительная конечность, придавая животному еще бóльшую выразительность. Язык удлиняет рептилию и, кроме того, является ее единственным оружием. С помощью языка ящерица захватывает добычу и тянет ее в рот.
Затем начинается пищеварительный процесс – добыча смакуется, проглатывается, проходит через глотку, желудок, тонкий и толстый кишечник. Этот внутренний пищеварительный процесс также является существенной частью упражнения. Перформер должен позволить жертве проскользнуть через всю пищеварительную систему, почувствовать, как муха, скарабей, жук или кузнечик встречаются с каждым из каналов и выдавливаются дальше. Имеет место очень точное проявление организма, только с внутренней стороны. Добыча совершает путешествие по внутренностям, чтобы затем выделиться наружу через анальное отверстие. Необходимо пройти весь этот внутренний процесс, каждая стадия создает специфическое внутреннее проявление, переживаемое перформером. Это активация его внутренней жизни – странной лаборатории соков и газов, медленного перетекания сжимающихся и тянущих круговых мышц; процесс фильтрации, брожения и дефекации.
Исследуется весь внутренний органический мир. Ведь тело – это не только кожа, мышцы и кости, вся аморфная внутренняя сторона является составной частью физического воображаемого мира,
