Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская

153

К.И. Рождественский. Гинхук. Цит. по: Малевич о себе. Т. 2. С. 293.

154

К.И. Рождественский. Гинхук. Цит. по: Малевич о себе. Т. 2. С. 293.

155

Там же.

156

Аналитические холсты с произведений пуантилистов гинхуковцы называли «пуантельяжами» // Хармс. Записные книжки. Кн. 2. С. 242.

157

См. док. 52–54, 58.

158

А. Дерен. Пейзаж с лодкой у берега. Ок. 1914. Эрмитаж, СП

159

П. Сезанн. Пейзаж в Эксе (Гора Св. Виктории). Ок. 1906. ГМИИ, Москва

160

П. Сезанн. Акведук. 1885–1887. ГМИИ, Москва

161

Из письма К. Малевича Н. Пунину от 14–15 июля 1926 г. Цит. по: Малевич о себе. Т. 1. С. 175.

162

Ф. Леже. Женщина с букетом цветов. Б., граф. кар. Галерея Луи Лериса, Париж.

163

См. док. 57, 65.

164

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 31. Л. 6.

165

Там же. Д. 53. Л. 219.

166

Из письма К. Малевича Л. Юдину от 23 июля 1924 г. Цит. по: Малевич о себе. Т. 1. С. 160.

167

На отчетной выставке института, проходившей с 25 мая по 8 июня 1924 г., Ермолаева представила таблицу «Окрашенная среда прибавочного элемента», график изменения цвета от импрессионизма до супрематизма и 24 спектра живописных произведений, которые должны были проследить «видоизменение цвета по мере роста динамических элементов» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 48. л. 8.

168

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 51. Л. 65.

169

Там же. Д. 72. Л. 17.

170

Там же. Д. 69. Л. 6.

171

Музей в музее. Л. 25.

172

Дневник. С.479

173

Дневник. С. 481.

174

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 30. Л. 27, 84.

175

Там же. Д. 53. Л. 52 об.

176

Опубл.: Музей в музее. С. 384.

177

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 13. Л. 21 об. См. Об этом: Музей в музее. С. 15–16. См. док. 39, 40, 45, 46.

178

Дневник. С. 483.

179

Дневник. С. 480.

180

Из письма К. Малевича Ф. Петрову. Цит по: Малевич о себе. Т. 1. С. 174.

181

Сергей Константинович Исаков в 1924–1928 гг. являлся инспектором ЛО Наркомпроса. В 1929 г. назначен заведующим Отдела ИЗО ГИИИ. См. также док. 16.

182

Григорий Сергеевич Гингер (Серый) (1897–1994) – искусствовед, критик, один из лидеров Изорама и Пролеткульта, член ЛОСХа.

183

Серый Г. Монастырь на госснабжении // Ленинградская правда. 1926. 10 июня. С. 4. Приводится также в: Авангард, остановленный на бегу.

184

Из письма В. Ермолаевой Б. Эндеру от 12 ноября 1927 г. См. док. 75.

185

См. док. 75.

186

К.И. Рождественский. Гинхук. Цит по: Малевич о себе. Т. 2. С. 293.

187

Лев Соломонович Гальперин (1886–1938) – художник. С 1910 по 1921 гг. жил за границей. С 1928 г. постоянно жил в Ленинграде. Познакомился с Ермолаевой в 1932 г. у Юдина. В 1934 г. преподавал вместе с Ермолаевой в детской художественной школе Выборгского района.

188

Семён Иосифович Фикс (1903–1941) – живописец. В 1931 г. приехал в СССР из Франции. С 1934 г. жил в Ленинграде. Во второй половине 1930-х гг. жил и работал в Москве, в 1940-е гг. – в Челябинске.

189

Софья Исааковна Дымшиц-Толстая (Пессати) (1889–1963) – живописец, график, автор композиций на стекле. Вероятно, познакомилась с Ермолаевой в марте 1917 г., когда они обе входили в художественные объединения «Свобода искусству», «Искусство, Революция», «На революцию». С 1919 г. постоянно жила в Петрограде-Ленинграде, являлась заведующей Издательской секцией отдела ИЗО НКП. В 1925–1935 гг. руководила художественными отделами журналов «Работница» и «Крестьянка».

190

Александр Борисович Батурин (1914–2003) – живописец, график, ученик В. Стерлигова. Батурин познакомился со Стерлиговым в 1931 г. благодаря семье Великановых, с которыми был в родстве. «Как-то летом 1931 года моя сестра с отцом были у Великанова, где в тот вечер был и В.В. Стерлигов. Зашел разговор об искусстве, и Владимир Васильевич высказал мысль, что он хотел бы иметь ученика, юного, не испорченного никакими «школами», чтобы он мог безвозмездно передать русскую живописную культуру молодому поколению. Сестра подтолкнула отца, чтобы он поговорил с Владимиром Васильевичем обо мне. Отец поговорил, и оба пришли к единодушному выводу, что русская культура падает и что лучшие ее традиции нужно сохранить и продолжить. Разница (которая выяснилась позже) была лишь в том, что папа подразумевал под «живописной культурой» Академию и передвижников во главе с Репиным, а Владимир Васильевич под этим же термином имел в виду Новую Живописную Культуру, достижения современного искусства 1920-х годов и угрозу, нависшую над ним в виде «социалистического реализма» // Батурин А.Б. Воспоминания о встрече с В. Стерлиговым // Звезда. СПб. 1994. № 10. В 1935 г. Батурин был выслан в Уфу на пять лет. В 1938 г. был осужден повторно и был приговорен к восьми годам лагерей, затем высылке. Вернулся в Ленинград после реабилитации в 1956 г.

191

Олег Всеволодович Карташов (1915–1941) – живописец, график, ученик В. Стерлигова.

192

См. док. 98.

193