В стране трех солнц - Анатолий Пантелеевич Деревянко
Особенно боялись люди наступления холодов, когда реки одевались в лед, долины и горы кругом покрывал белый саван и становилось трудно охотиться. Засыпанные снегом до самого верха чумы можно было различить среди белого безмолвия только по слабым струйкам дыма.
Особым уважением у человека пользовался мамонт. Это гигантское животное внушало охотникам страх. Но человек научился побеждать и зверя-гору. На тропинках, по которым ходили эти животные, люди вырывали глубокие ямы-ловушки. Работать приходилось всему племени. Как только яма была готова, ее закрывали жердями и дерном. Опасным был этот поединок с исполином, зато стойбище надолго обеспечивало себя мясом.
Некоторые племена селились в пещерах, расположенных обычно в недоступных местах, чтобы туда не мог проникнуть пещерный медведь или тигр.
Так жили люди и в долине реки Сучана — в пещере Географического общества.
Колумбы каменного века
В пещере Географического общества и на Осиновском холме жил человек верхнего палеолита (40–30 тыс. лет назад). Это были люди, совершенно не отличавшиеся от нас по своему физическому типу. В отличие от древних людей — питекантропов и синантропов, делавших первые шаги к разуму и прогрессу, человек этого времени постепенно становится хозяином планеты.
Откуда же пришел человек верхнего палеолита на территорию Приамурья, если люди нижнего палеолита, не выдержав борьбы с холодным дыханием ледников, вероятно ушли на юг или погибли? Первые находки на Бородинском озере и в селе Громатухе позволяли говорить о том, что он пришел из Монголии. Но это были первые догадки.
Ответить на этот вопрос нам помогло искусство человека той эпохи, уже более столетия привлекающее внимание ученых многих стран. Первые образцы его найдены в Испании и Франции в знаменитых пещерах Альтамира, Ляско, Трех Братьев, Ле Комбартель и других. За последние десять — двадцать лет следы палеолитического искусства отысканы в Сибири и совсем недавно, в 1966 году, в Монголии.
Еще в музее города Кобдо, на западе Монголии, А. П. Окладников обратил внимание на копии с рисунков одной из пещер, расположенных неподалеку от Манхан-сомона. Здесь были изображения каких-то больших птиц, быков, козлов с причудливо изогнутыми рогами, верблюдов и других животных, выполненные красной краской.
Подобные по сюжетам и технике исполнения изображения известны на Памире, где они изучались археологом В. А. Рановым.
На общем совете мы решили обязательно осмотреть пещеру и снять точные копии рисунков.
Пещера находилась на расстоянии 80–100 метров от подошвы горы. К ней можно было добраться по крутому, почти отвесному склону. Вход загромождали глыбы когда-то рухнувшей части свода. Сразу же от лаза дно пещеры круто обрывалось вниз, а свод поднимался в виде гигантского купола. Как только мы спустились вниз, в воздух поднялось облако ядовитой пыли от потревоженных пластов голубиного помета. Наступил мрак. Мы собрали «военный совет» — как быть. И тут неожиданный выход подсказал наш шофер, предложивший использовать для освещения аккумуляторы автомашины и фары. Через два часа все было готово. Включили свет, и начались тщательные поиски. Рисунки были нанесены красной краской, но некоторые места настолько сильно поблекли или затекли различными слоями, что рассмотреть изображения было не так-то просто. Поэтому расшифровывали коллективно.
Потом наш художник Слава Жалковский осторожно обводил рисунки мелом, чтобы можно было снять их на полупрозрачную бумагу — кальку. Изображения располагались в углублениях — нишах. Древним художникам приходилось писать, по-видимому, лежа. Рисунки наносились преимущественно на ровную скальную поверхность, а из-за недостатка ее они зачастую налегали друг на друга. В некоторых местах наблюдалось сплошное переплетение своеобразно стилизованных фигур животных: лошадей, козлов, быков, птиц. Особое внимание привлекла одна композиция, выполненная красной краской. Она состояла из нескольких изображений горных козлов или баранов в самых различных позах. Одни фигурки были запечатлены в стремительном беге, другие — готовыми к головокружительному прыжку, третьи — в спокойной, своеобразной позе. Рога также были показаны по-разному: от еле заметных, нанесенных короткими, скупыми линиями у одних животных, до спирально закрученных, гордо поднятых — у других.
Но особенно нас поразили изображения больших птиц с массивным телом и длинной изогнутой шеей, а также могучих животных с хорошо выраженным длинным хоботом. Птицы удивительно напоминали страусов. А животное с хоботом? Ну конечно, это слон. Но страусы, как считают некоторые ученые, изучающие древнюю фауну, вымерли около миллиона лет назад. По другой же точке зрения, они жили на территории Монголии и в Забайкалье еще 20–25 тыс. лет назад, как и слоны.
Но древние художники могли рисовать только тех животных, которых они видели в жизни. Значит, и рисунки сделаны в это время и относятся к верхнему палеолиту. Новое открытие нас потрясло.
Никто даже и не предполагал до недавнего времени, что Центральная Азия может дать произведения древнего искусства, равноценные его французским и испанским образцам. В Сибири в тридцатых годах были найдены в палеолитических памятниках Мальта и Буреть на Ангаре великолепные скульптурные изображения женщин, птиц, мамонта. На Лене А. П. Окладниковым открыты наскальные рисунки этого же периода. Совсем недавно на южном Урале — в Каповой пещере — О. Н. Бадером и А. В. Рюминым обнаружены великолепные пещерные росписи, на которых красной краской умелой и талантливой рукой мастера изображены мамонты и лошади. И вот, наконец, открытие в Монголии…
Все это говорит о том, что в Азии тоже существовали свои очаги первобытного искусства и были свои «рафаэли», донесшие до нас облик вымерших животных.
Читатель может представить, что испытывали мы, когда, задыхаясь от едкой пыли, любовались творениями древних мастеров.
Возвращаясь в Манхан-сомон, мы остановились в километре от пещеры на берегу речки Хойт-Цэнкер, усеянном разнокалиберными валунами и хорошо окатанной речной галькой. Когда-то здесь бежал мощный речной поток, который и нанес эти валуны. Обычно среди таких россыпей часто встречаются мастерские, где древние умельцы выделывали каменные орудия, не экономя материал. Вскоре кто-то из нас поднял больших размеров гальку, затесанную на одном конце сильной и искусной рукой. Это орудие по форме напоминало, на первый взгляд, чоппер. Но, внимательно приглядевшись к нему, можно было видеть, как тщательно и даже любовно выделано это орудие. Рабочее лезвие для остроты имело по краю дополнительную подправку. Это был уже настоящий ручной топор — очень эффективный и незаменимый инструмент при постройке хижины, разделке туши животных, обработке кости и дерева. Чопперы встречаются в верхнем палеолите не только в Монголии, но почти во всей Юго-Восточной, Восточной и Северной Азии. Техника отделки этого орудия со временем значительно совершенствовалась, и в более позднюю эпоху, когда люди научились шлифовке,
