Райские сады кинематографа - Валерий Яковлевич Лонской

Исполнитель роли Башлыкова, артиста, давно сидящего на мели, определился сразу. Это был Сергей Баталов. Яркий, колоритный актер. Его мне посоветовал пригласить Владимир Досталь. Досталю сценарий нравился, и поначалу он хотел делать его как продюсер в рамках «Мосфильма», руководителем которого он тогда являлся, но мы не сошлись с ним на кандидатуре исполнителя роли второго главного героя – кинооператора Савельева. Досталь хотел, чтобы в этой роли снимался Геннадий Хазанов, что, на мой взгляд, несмотря на уважение к этому артисту, было «не в ту степь». Ну какой Хазанов, эстрадный артист, кинооператор?.. Я надеялся, что смогу переубедить Досталя, но Досталь, убежденный, как обычно, в своей непогрешимости и правоте, был неумолим. К тому же он предложил мне в категорической форме еще двух артистов на ведущие роли (о чем вообще предварительно договоренности не было), после чего мы с Досталем расстались. И я запустился с фильмом в студии «Глобус», руководителем которой, как уже знает читатель, являлся мой давний соавтор Владимир Железников.

Актера на роль кинооператора Савельева мы искали довольно долго. После целого ряда сомнений я утвердил на эту роль артиста Геннадия Назарова, который трогательно сыграл в фильме «Барханов и его телохранитель» Лёню. Назаров, следует сказать, не совсем подходил на эту роль по возрасту. Хотелось иметь исполнителя постарше. И чуть импозантнее. Но другие претенденты на эту роль не были столь непосредственны и искренни, как Г. Назаров.

Особо хочется сказать об актере Театра имени Е. Вахтангова Владимире Симонове. Я давно хотел встретиться с этим актером в работе, и вот случай представился. Мы предложили ему роль бизнесмена Капустина, циничного, холодного, расчетливого человека, предложившего героям «поучаствовать» в убийстве, не зная, что в жертвы выбран он сам. Симонов, на мой взгляд, явился находкой для этой роли. Он блестяще сыграл финал роли, где его герой, беззастенчивый циник, рыдает как ребенок, боясь быть застреленным убийцей. К слову сказать, финал роли Симонова снимали в один из первых съемочных дней, и Симонов продемонстрировал незаурядное мастерство, играя без предыстории заключительную сцену роли, в которой требовалось включить все эмоции.

На роль Нины, бывшей жены Башлыкова, была утверждена актриса «Ленкома» Татьяна Кравченко. В 1976 году, будучи выпускницей театрального училища, Кравченко дебютировала в кино, снявшись в небольшой роли в моем фильме «Приезжая».

Роль Филимонова, нового мужа Нины, мы предложили артисту театра «Современник» Александру Берде, человеку со своеобразным комедийным дарованием, которое режиссеры почему-то редко используют. Я убедился в его комедийном даре, работая с ним еще на фильме «Барханов и его телохранитель», где он талантливо сыграл уголовника Болта.

На роль Тани, приятельницы Башлыкова, была утверждена молодая актриса Малого театра Ольга Пашкова, которая, на мой взгляд, сыграла ее весьма интересно.

Роль жены Савельева получила актриса Лариса Удовиченко, с которой мы подружились на фильме «Барханов и его телохранитель».

Особо хочу сказать о работе в нашем фильме актера Виктора Ракова. Понимая мою озабоченность тем, что роль сидящего на мели артиста Башлыкова схожа с ролью безработного артиста Алябьева из фильма «Барханов…», и желая творчески сотрудничать со мною, Раков попросил дать ему небольшую роль уголовника по кличке Батон. Я согласился. И Раков сыграл эту роль с блеском. Настороженный, с колючим взглядом, готовый на любое преступление – таким получился Батон в исполнении Виктора.

На роль уголовника по кличке Затейник я пригласил мало тогда еще известного артиста МХТ им. Чехова Андрея Панина, острого, с пронзительным взглядом, блистательно умеющего работать на полутонах. Я пробовал его еще на одну из ролей в фильме «Барханов…», но тогда по разным причинам не сложилось. Панин оказался очень ярким Затейником.

Роль Босса писалась специально для Всеволода Шиловского, который колоритно сыграл роль Шефа в «Барханове…». Хотя образы в обеих историях близки по материалу, я не боялся повторения. И Шиловский оправдал мои надежды, сделав совсем другой характер, более «рапидный», что ли. Босс Шиловского, в отличие от его же Шефа, заводного, темпераментного, напоминает сонного удава, готового в любой момент броситься на свою жертву.

Итак, актерский состав подобран, группа, руководимая продюсером А. Демидовой, готова работать. Мы приступили к съемкам.

Но тут случилось непредвиденное. На третий день съемок выяснилось, что у артиста Геннадия Назарова, исполнителя роли Савельева, тяжелая болезнь почек, которую он получил во время съемок в фильме «Курочка-ряба» (реж. А. Кончаловский), где артиста по халатности членов группы продержали около часа в ледяной воде.

Кинопроизводство – вещь жестокая. Мы не могли простаивать неделями и ждать, когда Назаров поправится или хотя бы ему станет лучше. Пришлось срочно искать замену. На мое счастье, в нашей группе появился артист Андрей Ильин. Прорепетировав с ним пару сцен, я пришел к выводу, что лучшего артиста для роли Савельева и желать не надо. Ильин был в меру серьезен, что подходило к образу оператора, и обладал комедийным даром. Так артист Андрей Ильин с ходу, без предварительной подготовки оказался на съемочной площадке и включился в работу над ролью. И следует сказать, сыграл ее весьма интересно.

В день окончания съемок в начале августа 1998 года в стране случился дефолт. Многих еще и сегодня трясет от этого слова. Деньги обесценились, экономика рухнула. Встали многие предприятия. Остановился и кинематограф, существовавший на мизерные государственные подачки. Наша съемочная группа, как и другие, оказалась в длительном неоплачиваемом простое. На наше счастье, мы хотя бы успели полностью закончить съемки. Представьте себе, как трудно через полгода или год собирать актеров, которые давно уже заняты другой работой, и настраивать их на продолжение съемок.

Прошел год, прежде чем общая ситуация в стране изменилась к лучшему. Потихоньку наладилось государственное финансирование кинопроизводства, и через год мы смогли приступить к монтажу и озвучанию фильма. С горем пополам работа была доведена до конца.

Готовый фильм «Артист и мастер изображения» мы сдали в Госкино в 2000 году. Если посчитать, от написания сценария до завершения картины прошло около четырех лет. К этому моменту российский экран заполонили многочисленные детективные, бандитские и милицейские истории. Наша картина хоть и сохраняла свежесть (и в первую очередь за счет ее комедийного стержня), но все же оказалась в потоке близких ей по материалу фильмов. Если бы я предвидел в 1996 году подобное развитие «криминального» направления в кинематографе, вероятно, никогда бы не взялся за этот фильм или стал бы делать его по-другому.

И тем не менее картина, на мой взгляд, получилась, имела успех у зрителя. Была награждена на нескольких фестивалях. Особенно мне дорога премия зрителей