Москва в судьбе Сергея Есенина. Книга 1 - Наталья Г. Леонова

Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 108

тогда находилась редакция журнала «Марс». Есенин еще со студенческих лет интересовался живописью, часто посещал музеи, позже водил туда сестер. Из воспоминаний Ивана Грузинова: «Мы несколько раз посетили с Есениным Музей новой европейской живописи: бывшее собрание Щукина и Морозова. Больше всего его занимал Пикассо. Есенин достал откуда-то книгу о Пикассо на немецком языке, со множеством репродукций с работ Пикассо». Из воспоминаний Ильи Эренбурга: «Есенин меня удивил: заговорил о живописи: недавно он смотрел коллекцию Щукина, его заинтересовал Пикассо». Коллекция Щукина была великолепна, он и сам обожал Пикассо. Он начал собирать авангардную живопись тогда, когда это считалось чудачеством. Щукин разглядел Матисса, Гогена, которые еще не были столь популярны в Париже… Коллекционер оставил в России свою душу – коллекцию, он больше всего боялся, что большевики разбазарят его уникальное собрание… Щукин умер в 1936 году в Париже, так никогда больше не увидев свое детище.15 января 1926 года, в помещении Российской Академии Художеств на Пречистенке, состоялся вечер памяти Сергея Есенина. Выступали Коган, Сакулин, Львов-Рогачевский, Книппер-Чехова.

Пречистенка, дом 21

«Черный человек»

1923–1925 годы. Близкое окружение поэта констатирует «распад личности» Сергея Есенина. Даже самый близкий и некогда любимый Толя Мариенгоф пишет: «Есенинская трагедия проста. Врачи называют это «клиникой». Он и сам в «Черном человеке» сказал откровенно: «Осыпает мозги алкоголь». Вот проклятый алкоголь и осыпал мозги, и осыпал жизнь». И с легкой руки таких друзей и недоброжелателей, вроде А. Крученых, назвавшего поэму «Черный человек» «Поэмой о белой горячке», самая загадочная поэма Сергея Есенина отождествляется с его диагнозом, считается автобиографичной и покаянной, а самый плодотворный и зрелый творческий период поэта – с распадом! Даже критик А. Воронский, «тонкий и чуткий» стилист, отнес «Черного человека» к «материалам для психиатра и клиники», услышал лишь «предсмертный крик», но философское и эстетическое содержание проглядел. Руководитель Есенинской группы Института мировой литературы (ИМЛИ) Н.И. Шубникова-Гусева считает, что трагическая гибель Есенина повлияла на однозначное прочтение этого глубокого произведения-размышления. Многие забывают: «Черный человек» задуман в 1921 году, и его первый вариант написан во время зарубежной поездки Сергея Есенина. Софья Толстая, последняя жена поэта, вспоминала беседы с Сергеем Александровичем о его поэме и поездке. Есенин говорил о своем потрясении незащищенностью человека в мире чистогана. «Ты знаешь, Соня, это ужасно. Все эти биржевые дельцы, это не люди, это какие-то могильные черви. Это «черные человеки», – возмущался поэт. И заграничные письма Есенина полны, прежде всего, беспокойством за судьбу своей страны, за русскую душу и отечественную культуру.

Тщательная подготовка к написанию поэмы, в том числе, репетиции перед зеркалом в цилиндре, перчатках, с тростью, по воспоминаниям близких, и наличие большого количества аллюзий и реминисценций («Портрет» Гоголя, «Моцарт и Сальери» Пушкина, «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Стивенсона, «Двойник» Достоевского, «Метель» Орешина) доказывают, что такая вдумчивая работа над поэмой не может сводиться лишь к спонтанной констатации приступа белой горячки. О том же говорит и количество вариантов произведения, которые, к сожалению, до нас не дошли. Но то, что один из вариантов поэмы «Черный человек» носил название «Человек в черной перчатке», помогает почувствовать ее полемичность и образность. Дело в том, что название варианта частично заимствовано у «гроссмейстера имажинистского ордена» Вадима Шершеневича. В марте 1922 года в нескольких номерах «Театральной Москвы» были анонсированы новая пьеса Шершеневича «Дама в черной перчатке» (из американской жизни, в 4-х действиях) и ее постановка в Опытно-героическом театре, одним из основателей которого был поэт Шершеневич. Разумеется, Есенин знал содержание пьесы, присутствовал на ее читке и, скорее всего, на репетициях и постановке до 10 мая 1922 года (до поездки за рубеж с Айседорой Дункан). Галина Бениславская пишет подруге Ане Назаровой в апреле 1922 года: «Ездила специально смотреть «Даму в черной перчатке». А знаешь, удивительный человек Вадим Габриэлевич. Не могу не изумляться и не чувствовать симпатии к нему. Ты знаешь, ведь ему пришлось играть де Грильона (артист заболел), и как играл!» Среди нескольких адресов квартир, где проживал Вадим Шершеневич в период самого активного общения с Сергеем Есениным – 1919–1922 г. г.(я насчитала их 5) – выделить ту, где проходили обсуждения пьесы в присутствии Есенина, оказалось совсем просто. В «Великолепном очевидце» Шершеневич с благодарностью вспоминает свою бескорыстную помощницу Аню Назарову: «Ане ничего не стоило сбегать к себе на Таганку пешком только для того, чтоб принести оттуда нужную книгу. <…> Когда я работал на Таганке как режиссер и без трамваев мне было тяжело ходить к себе в конец Арбата, Аня устраивала мне ночлег у себя». Итак, адрес очередного жилья Вадима Габриэлевича – Арбат, 51, а Опытно-героического театра, где шла пьеса «Дама в черной перчатке» – Земляной вал, 76/21 (ныне в этом здании находится знаменитый Театр на Таганке).

Арбат, дом 51 210

Героиня пьесы – авантюристка и председательница масонских лож, имеет двойника, осуществляет масонский заговор (в некоторые масонские ложи принимали женщин). Масонское миропонимание построено на символах. Перчатка – один из символов масонов. И у Шершеневича, и у Есенина она черного цвета – символ черных мыслей и дел. Первой половине ХХ века свойственно особое внимание к мистике и масонству.

Имажинисты – не исключение. Это получило отражение в поэме «Черный человек». В окончательном варианте перчатка отсутствует, но герой поэмы выворачивает душу, как перчатку. Помните, «застегни, Есенин, свою душу – это так же неприятно, как расстегнутые брюки»? Тема загадочной поэмы неисчерпаема. Это и размышления поэта, его терзания и боль, его взгляд на историю и современность, диалог с масонством и пророчество.

Театр на Таганке

Юрий Анненков

Во дворе здания Российской Академии Художеств, со стороны Мансуровского переулка, находились жилые помещения. Там жил яркий представитель русского авангарда, художник и литератор, Юрий Анненков. Он вспоминал: «Я жил в Москве, на Пречистенке (в здании Академии художественных наук), в первом этаже. Вход в квартиру был со двора, ворота которого наглухо закрывались на ночь, и у жильцов дома был ключ, которым открывалась калитка». Анненков познакомился с Сергеем Есениным в Куоккале, в имении Ильи Репина «Пенаты», в одну из знаменитых сред Ильи Ефимовича. Белокурый, хорошенький поэт делал тогда лишь первые робкие шаги в искусстве… Знакомство возобновилось в Москве. Повзрослевший Есенин, лишившийся «девичьей красы», при встречах наедине, без шумных удалых компаний, «скромно, умно и без кокетства» беседовал с художником о поэзии,

Ознакомительная версия. Доступно 17 страниц из 108